顾骜一眼就看到贝托鲁奇带着个意大利助理、另一边则坐着两个穿西装的国人，梳着大背头，应该就是合拍公司的高管了。
“哦，顾，很高兴见到你，我多么洗网水跟你这种懂行的人聊。”贝托鲁奇看到顾骜的第一眼，就很直白地给顾骜出了个难题。
你丫的这么说话，领导会对我有意见的啊！
顾骜脑内如是吐槽。
意大利人都是这么散漫、不尊重行政领导的吗？
他只能朝那两个大背头西装男尴尬而不失礼貌的笑笑。
幸好对方认出顾骜了，也知道大家不是在一个系统内的，倒也不介意。
“小顾同志是吧，久仰久仰了。自我介绍一下，鄙人乔英华，忝为中影合拍副总经理，这位是我们业务部的小胡。
听说小顾同志在香江和好莱坞都有不少说的上话的朋友，以后还要指望你给咱合拍公司多介绍点外国资源呢——这次贝托鲁奇先生这么大的腕儿，也是小顾同志请来中国的？”
顾骜一想，就知道是自己的脸被人记住了。国内其他单位或许对他不上心，但涉外的电影机构，肯定是对有哪些中国背景的东西在外国爆火特意了解过。
顾骜跟邵爵士、卡梅隆的那些合作，想不被人注目都难。
唉，出名了就是这点不好，别人一见面就对你挺尊敬的，扮猪吃虎的zhu:āng'b-i打脸机会都没了。
顾骜一脸殷切地握手寒暄“乔总您客气了，说来惭愧，我原先跟贝托鲁奇先生也不熟，这次是我一个朋友来华旅游，不想惹人注目，就请托了贝托鲁奇先生打掩护。没想到被你们跳出来截胡了。”
他一边寒暄，一边在脑内算计对方的行政级别。
合拍公司应该是一个厅局级单位，最多再高配半格，那么这个乔英华应该也就是厅官，跟顾骜级别差距不大。
所谓“合拍公司”只是俗称，正式学名叫“中国电影合作制片公司”，英文缩写cf，是1979年根据国u院文件成立的央企，如今在中国境内拥有独家的与境外合作电影拍摄的经营权限。
顾骜两年前跟邵氏的人搞《沪江滩》时，因为只是电视剧，不是电影。而且拍好后并未打算第一时间引进播放，所以绕过了cf，也不算犯错误。
去年《少林寺》的时候，跟港方的长城影业合作时，境内一方的手续就全部是走cf的正规流程。只不过那个电影顾骜只是帮忙联系了一个主角和武术指导，并未参股和分配利益，所以这些不关他的事儿。
总的来说，顾骜是非常不喜欢跟cf打交道、乃至在合拍片中占股的。
这个政策风险太大，还招人恨。同时如今中国的电影票价，也注定了国内票房没什么好赚的，都是排骨生意。即使有好的机会，选择邀买名声、植入软广，也比打合资的主意要好得多。
除非顾骜直接扮演外资一方的角色，那倒是个例外。
一圈人寒暄一阵后，顾骜大致了解了贝托鲁奇如今的立场、以及双方谈判进展到了一个什么样的程度。
让顾骜颇为意外的是，贝托鲁奇对于接这个活儿本身居然并没有任何抵触，已经愿意干了。
如今的分歧，倒是体现在独立创作权的保障上——贝托鲁奇非常诧异于中方愿意在硬件配合方面给予最高级别的优待、但在剧本终审权方面，却死死抓着不肯放手。
三方斡旋过程中，顾骜亲耳听到乔英华又强调了一遍
“贝托鲁奇先生，请您尊重我们的法律。根据我国现行政策和相关文件。所有中外合拍片的剧本是否和谐，都是要先由cf送总局审核是否和谐，然后才发拍摄许可证、并且允许与外方正式签订合拍合同、给导演发聘书。
在审核之前，我们只能先签定一个‘合作意向协议’，而不是正式的合拍合同。不过这只是走个法律形式而已，相信贝托鲁奇先生您这样的名导，肯定能拉到一堆制片公司为您走程序的。”
贝托鲁奇“那你们现在拉着我谈干嘛？你们应该先去把剧本批下来，然后送给我过目，我愿意拍这个剧本，自然就会接。都没剧本你们跟我敲定什么意向！作为一个伟大的艺术家，我们是不会屈服于歪曲事实的剧本的！这是我的职业操守！”
乔英华无奈“这不是剧本还远远没创作完么，反正您相信我们就对了，我们不会用歪曲历史的剧本坑您的行业声誉的。”
第247章 鸡同鸭讲
“小顾同志，你较了解国内外的影视创作化差异，要不你帮我们解释解释？我们也是没办法，头被当年的事情吓怕了，不拿到剧本终审权是肯定不会允许合作的。 ”
乔英华跟贝托鲁哔哔了好一会儿之后，终于注意到了颔首不语的顾骜，开始向他求救。
顾骜一脸无奈，只能先摆个基调：“贝托鲁先生，今天这事儿，其实跟我没什么关系。只是王妃一行的行程，可以不必保密了，所以王妃托我来通知你一声，让你不要有顾虑。一切决策，您自己说了算。”
“嘿，小顾同志，你这是帮倒忙呢！”乔英华急了。
“没这回事儿，我只是不能欺骗自己的朋友，咱事论事。”顾骜秉公把话圆了回来。
他知道cf的困难。
因为八年前、一位誉满全球的意大利大导演安东尼奥尼的事儿，现在有关部门巨怕意大利人再抖出什么不和谐、口径不对的东西。那样化推广目的没达到，反而惹了一身骚。
终审权是绝对不可能放手的。
不过，在听贝托鲁跟乔英华的谈判，顾骜也琢磨出了点味儿，
双方各自害怕的东西，貌似不太一样。
方怕的是剧本的历史定性部分拍板权旁落，
而贝托鲁怕的是艺术调性的拍板权旁落，
其实双方怕的根本不在一个点，本来把话说开了，是有可能取得弥合的。
顾骜虽然不喜欢清宫戏，但他也知道奔着严肃拿奖去的历史电影，肯定得是史料翔实的近代题材。
算他内心有点皇汉，他也知道大明的东西肯定是会被当成戏说、而非历史纪录的，那玩意儿一手资料太少。奔着拿奖去，溥yi的戏是很合适的。
当然也不能把话说绝对，历史99年的奥斯卡，给了古代剧《莎翁情史》，甚至是干掉了同年斯皮尔伯格苦心孤诣搞的《拯救大兵瑞恩》位的——
在当时的媒体眼里，斯皮尔伯格符合了导演是犹大人、题材由真实厚重故事改编、体现美国精神和反纳挺犹、少数族裔奋斗、拍摄投入也大，怎么也得拿个奥斯卡最佳影片才对。
不过《莎翁情史》的胜出，也第一次让整个好莱坞震惊于哈维.韦恩斯坦和米拉麦克斯公司的lobby拜票能力，史称“莎翁血案”，直到20年后哈维被搞掉，当年这桩公案都始终被好莱坞人挂在嘴边抨击，说成是“好莱坞之耻”。
虽然不能说“古代剧干掉近代剧是好莱坞之耻”，但由此做出“近代剧更有搏奖优势”的结论，大致是没问题的。人家喜欢的是《国王的演讲》这类年代题材。（国人如果非要皇汉，并且拍出人性的复杂、挣扎的话，估计只能拍袁总统了，可惜那个会末代皇帝更加404）
既然不能阻止历史，那卖个人情吧。
……
“贝托鲁先生，我看你刚才对剧本创作风格的纠结，主要集在剧本的悲剧性结局方面，对吧？我想我的解读应该没有什么误会。”顾骜谋篇已定，终于开始发挥他的金玉良言。
贝托鲁直言不讳地说：“是的，我觉得如果你是奔着拿奖去，必须确保影片的绝对悲剧色彩——乔先生根本不懂三大电影节的评奖规则。如果一部电影不是彻底的悲情、而且是无解、无法救赎的那种，在评奖会受到很大的劣势！”
另一边，乔英华连忙诉苦：“可是您知道，溥yi先生最后是接受了我们伟大祖国的改造，成了一位好同志、好公民。他是得到了救赎的，你们无视这个结局，非要写成悲剧，这不是抹黑了我们的伟大感化吗！”
顾骜示意双方都静一静：“那么我是不是可以这么理解：你们对于剧情的故事主体、沿着自传原著《我的前半生》演绎，没有分歧？分歧只是在于最终的结局定性、是悲剧还是喜剧、主角是否悔改和救赎？”