梦工厂完全没有任何内部试映计划，一副摆烂姿态。
如此一来，在刺刀见红竞争激烈的颁奖季里想要看到“猫鼠游戏”的名字，可能就面临一些难度了，即使由史蒂文-斯皮尔伯格和汤姆-汉克斯加持也一样，毕竟其他竞争对手一个两個都是卷起袖子全力以赴。
而且，还有一件事。
金球奖提名名单稍稍不同，分为剧情类和音乐喜剧类，这也意味着电影角逐颁奖季的时候需要自我定位，一个准确的定位也就是良好开端的一半。
“猫鼠游戏”，按照题材类型的话，属于犯罪和传记，这是典型的剧情类；但从电影风格来看则不同，轻盈幽默的叙事方式完全就是典型的喜剧类——
电影上映后，遭遇猛烈批评，尽管不是影评也不列入媒体综评，但一部分社会观察员表示严厉批判。
他们认为，这样一个犯罪故事，电影却以如此轻松如此诙谐的方式呈现，而且主角还是一个青少年，难免会给青少年树立错误榜样，带来不好影响。
即使是史蒂文和汤姆如此级别的存在也照喷不误。
从这些争议就能够看出来，“猫鼠游戏”到底算剧情电影还是音乐喜剧电影？
当然，决定权掌握在主办方手里。
比如2023年的“芭比”，故事和剧本全部都是原创的，从零开始全新创作，美国编剧协会认定是原创剧本；但美国电影艺术与科学学院有不同想法，他们认为故事是基于一个流行许久的现存人物/角色形象展开的，所以剧本被放在改编剧本部门。
金球奖也是一样，常常出现“这部电影为什么出现在音乐喜剧部门”的巨大问号，但好莱坞外国记者协会就是这样分类的。
不过，在主办方决策之前，电影公司以及发行公司是可以提前布局提前宣传的，制造舆论声势。
最典型的就是“沉默的羔羊”，安东尼-霍普金斯（Anthony-Hopkins）的表演只有十六分钟而已，怎么看怎么都是配角，但发行公司猎户座依旧展开全面宣传，最后把安东尼-霍普金斯送上奥斯卡最佳男主角宝座，成为有史以来登场时间最少的奥斯卡影帝。
偶尔，剧情类竞争太激烈，发行公司和公关公司改变策略，从竞争薄弱的音乐喜剧类寻求突破，以曲线救国的姿态宣传造势，往往也能够取得喜人效果，“乌云背后的幸福线”就是这样的典型代表。
然而，梦工厂依旧是一派听之任之的躺平姿态，什么剧情类什么喜剧类根本无所谓，完全交给好莱坞外国记者协会决定，对颁奖季没有任何兴趣。
重点在于，今年剧情类刺刀见红的竞争格外激烈，随随便便一数就能够看到一系列强者排排坐吃果果——
“纽约黑帮”、“指环王2”、“时时刻刻”、“关于施密特”、“钢琴家”、“沉静的美国人”、“远离天堂”、“毁灭之路”等等等等。
每一部，都有来头；而且，颁奖季势头格外强劲。
任何一部作品挤进来，恐怕都将面临巨大压力，正是因为如此，尼古拉斯-凯奇和梅丽尔-斯特里普主演、查理-考夫曼（Charlie-Kaufman）编剧、斯派克-琼斯（Spike-Jones）导演的“改编剧本”明明是一部犯罪剧情电影，索尼哥伦比亚却定位为喜剧电影展开颁奖季角逐。
梦工厂的躺平，很有可能让“猫鼠游戏”陷入颗粒无收的窘迫。
但是，史蒂文-斯皮尔伯格和汤姆-汉克斯在乎吗？
答案显然是否定的。
这部“猫鼠游戏”，史蒂文从一开始就是为了摆脱沉重气氛重新找回轻盈欢快的心情进入剧组展开工作的，他希望能够轻松一些简单一些，对什么票房什么奖项都没有期待，也不准备加入混战之中。
从方方面面来看，“猫鼠游戏”也应该和颁奖季无缘。
然而。
当金球奖公布提名名单的时候，好莱坞却在一片强劲竞争对手之中神奇地发现了“猫鼠游戏”的一席之地。
惊喜，绝对惊喜，明明什么都没做却天降喜讯，梦工厂轻轻松松就在今年颁奖季抢了一个位置。
并且，属于安森-伍德——
金球奖音乐喜剧类最佳男主角。
(本章完)
第700章 惊喜提名
十二月二十六日，第六十届金球奖提名名单揭晓。
今年颁奖季沸沸扬扬竞争激烈的格局被誉为一片乱局，不少影评人纷纷振臂高呼“大年”，吸引无数视线，金球奖提名名单的瞩目视线自然扶摇直上。
剧情类最佳影片哪些作品提名又是哪些作品掉队，男主角和女主角部门的激烈竞争是否出现新的变化，哪些电影能够打破几率入围剧本部门的提名？
诸如此类等等。
今年提名名单出来，争议第一时间占据各大媒体头条——
好莱坞外国记者协会又又又一次闹笑话了。
最佳导演，一般来说，提名五个席位，这是规定。
然而，今年竞争着实太激烈以至于协会难以抉择，最后金球奖提名名单里居然足足出现了六个名字：
“纽约黑帮”，马丁-斯科塞斯。
“时时刻刻”，史蒂芬-戴德利（Stephen-Daldry）。
“改编剧本”，斯派克-琼斯。
“关于施密特”，亚历山大-佩恩（Alexander-Payne）。
“芝加哥”，罗伯-马歇尔（Rob-Marshall）。
“指环王2：双塔奇兵”，彼得-杰克逊。
这……
争议，瞬间引爆。
专业人士纷纷表示，难道他们不知道今年是大年吗？难道他们不知道今年佳作频频全面井喷吗？
即使是罗列一份六人提名名单，也依旧能够看到一系列遗珠，“猫鼠游戏”的史蒂文-斯皮尔伯格、“钢琴家”的罗曼-波兰斯基（Roman-Polanski）、“远离天堂”的托德-海因斯（Todd-Haynes）”等等等等。
挤不下，真的挤不下！
但也不能因此随随便便改变规则，把五个席位演变为六个席位。
这，不公平。
对那些“增加到六個提名席位也依旧错过提名”的导演不公平，对目前赢得提名的六位导演同样不公平——
人们难免讨论“如果只是五个提名应该把谁踢掉”、“到底是谁走后门空降提名”、“谁破坏了规则”。
诸如此类等等。
好莱坞外国记者协会试图嘉奖更多导演的工作，这份心意是美好的；但这样的方式却是愚蠢的。
这也再次证明，金球奖根本就是儿戏。
沸沸扬扬！
提名名单公布之后，争论与热议根本停不下来。
这还不是社交网络时代，否则百分之百登上热搜，再加上“黑幕”、“猫腻”、“水货”几个关键词还能够在热搜榜停留久一些时间。
也正是因为如此，史蒂文-斯皮尔伯格和梦工厂没有花费时间精力忙碌颁奖季，被不少影迷称赞为明智。
然后。
第一波讨论热点过后，人们终于发现了一个重点：
安森-伍德！
安森的名字居然出现在金球奖的提名名单之中！
事情，一下有趣起来。
在音乐喜剧类最佳男主角的提名名单里可以看见闪闪发光的名字。
里察-基尔，“芝加哥”；休-格兰特，“关于一个男孩”；尼古拉斯-凯奇，“改编剧本”；亚当-桑德勒（Adam-Sandler），“私恋失调”。
还有，安森-伍德，“猫鼠游戏”。
哇。哇塞！
一个一个都是大牌，一个一个都是有头有脸的巨星，在这里面看到安森的名字，简直就是一股清风。
对此，从安森到梦工厂，上上下下全部没有预料到。
当埃德加电话过来的时候，安森正在车厢里闭目养神，昏昏沉沉地几乎就要睡着，大脑一团浆糊——
快闪活动，表面看起来风光无限，浩浩荡荡地引爆热浪，仿佛肉眼能够看到流量与热度席卷整个北美大陆；但背后却是安森日夜兼程的一路奔波，几乎每天睡眠时间都不够用，一直在移动奔波、更换造型、影迷见面之间切换。
即使安森才二十岁，短短数日也有一种透支感。
难怪以前看剧组宣传电影，越到后面越弥漫着一种生无可恋的应付之感，营业果然不是一件容易的事情。
以至于接通电话的时候，安森眼睛几乎就要睁不开。
电话另一端，埃德加亢奋非常，兴高采烈地分享喜悦。
“惊喜。百分之百惊喜。”
“我本来已经没有怀抱希望，尽管这次有史蒂文和汤姆坐镇，但今年颁奖季竞争激烈程度超出想象。”
“没有想到。”
“哈哈，没有想到！”
“这是一件好事，无法入围奥斯卡也没有关系，哪怕只是音乐喜剧类提名，但我们已经出现在颁奖季的视野里这就意味着你已经闯入这个领域里。”
“当然，他们可以继续说你是偶像，就好像休-格兰特和里察-基尔一样，但整个业内的形式就不一样了，我们拥有更多可能。”
“而且这还是史蒂文和汤姆的作品。”
“哈哈，我现在需要展开宣传，不是为了奥斯卡公关，而是让人们进入电影院观看这次的电影，在人们的脑海里种植一个念头：安森是演员安森是演员安森是演员。”
“也许我们应该制造争议，就说你应该加入剧情类的角逐，而不是音乐喜剧类，争议越大越好。”
“啊，安森，我需要给伊芙一个电话，之后再说。”
吧啦吧啦。
去年“猫鼠游戏”确定合作之后，埃德加就一直在策划一直在布局，他不期待安森一夜之间从偶像派向演技派完成转型，看看汤姆-克里斯和布拉德-皮特转型十年也没有成功就知道好莱坞对偶像花瓶的偏见多么严重了；更何况，偶像派也挺好——
至少持续不断有工作，而且片酬不菲。
埃德加真正瞄准的是拓宽戏路，创造更多可能，哪怕是偶像派，也分为马修-麦康纳、休-格兰特那样专门演爱情的小生，亚当-桑德勒那样专门出演喜剧的角色，基努-里维斯那样能打架能谈情的多方位帅哥，他不希望安森的工作机会被困在“蜘蛛侠”这样的青春超级英雄里。
谋划，布局，推进。
现在，终于得到回报——
什么提名，不重要，重要的是通过提名打开一扇窗口。
特别是梦工厂此次没有花费太多精力与投入在公关上，安森依旧拿下提名，侧面能够看出来安森在好莱坞的影响力正在节节攀升。
这，才是真正的好事。
也难怪一贯沉稳一贯冷静的埃德加流露出不曾展示的一面。
整个通话，全程基本就是埃德加自己一个人在说，灵感全面迸发，隔着听筒也能够感受到他的喜悦和欢快。
而电话这一端的安森全程迷迷糊糊，半梦半醒之间隐隐约约明白发生了什么，但终究没有实感，挂断电话之后就入睡了，就这样……直接入睡了。
一直到几天以后，那种真实感才慢慢挤进安森的胃里——
来自快闪活动现场。
观众们持续不断地表示恭喜，真心实意地为他欢欣鼓舞，仿佛他们得到提名一般，一个两个三四五个。
然后，安森终于有了实感。
啊，金球奖提名了。
(本章完)