第一个画面，A推开门即将出去，第二个，B站在天台上准备迈开脚步，第三个，C在路上开着车。
三个看起来毫无联系的叙事线剪辑在一起。
通常做法是，B跳下楼摔在C的车顶，C惊慌失措猛打方向盘撞上刚从厕所中走出的A。
如此，三条线建立联系，制造巧合，形成一个多线叙事的小结构。
三个镜头剪辑在一起才显得不乱。
还有种方式，ABC三人不在同一空间甚至不在同一时间，将三人剪辑到一起，是因为三人各自即将发生一件大事。
处于相同的戏剧冲突中。
就好比，一滴水从天花板落下即将滴在睡梦中的男人头上，下一秒，处于其他地方的一个女人猛地醒来。
这两个镜头剪辑在一起，戏剧情绪是连续的。
又或者，一辆车即将撞上男人，下一秒远在千里之外的另一个男人狠狠摔在地上，被小混混打到在地。
戏剧情绪同样是连续的，观众能很自然切换叙事线。
在这种情况下，两条毫不相关的线便能联系到一起。
观众会去猜男人有没有被撞死，被打的这个男人又是谁？
剧情保持不乱的情况下，悬疑性大大提升。
后续是平行还是相交都行，看编剧想法。
国外有几部很经典的电影，多线叙事但永远平行，人物之间没有任何关系。
靠着每一条线的主题相同建立联系。
也是戏剧冲突保持一致。
陈然在《满江红》新剧本中运用大量这种技法。
开头替身站在阳台上准备全军复诵，刚念个岳飞名字戛然而止，镜头切到真秦桧自个站在阳台上念着《满江红》，念完后让何立找出谣言散布者。
如此戏剧情绪很丝滑延续下来，大大加强电影悬疑性。
观众会思考，秦桧为什么要全军复诵《满江红》，又为什么秦桧前后神态不一致等种种疑惑，勾起看下去的兴趣。
接着，本来是何立去寻找《满江红》谣言散布者。
画面直接切到孙均那条线，孙均在找刺杀金人的线索，找到张大后准备去见宰相。
镜头再切，换成何立跟秦桧汇报场景。
如此反复。
两条线因为同一个戏剧冲突并行。
过程中，通过切换镜头隐藏部分信息，让观众误以为孙均跟何力是一个目的，等到电影中段再揭露俩人目的不同。
这时候两条线交汇再分开，最后又汇聚到一起。
设立几个固定npc，丁三旺、瑶琴等，何力、孙均俩人先后找这几人谈话，通过剪辑将顺序打乱。
两个简单的故事线变得扑朔迷离，悬疑性大大增强。
这也是非线性叙事的好处。
很平常的一个故事，因为空间、时间打乱顺序，剧情变得变换万千。
每一小段剧情，配角也能成为主角。
大大丰富角色性格。
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第97章 现实问题！
悬疑小说最早出现的一种流派，本格推理。
强调逻辑、公平性，以解密为核心。
后来衍生出变格派，加入猎奇事件。
再到社会派，不那么重视逻辑，轻推理，旨在展现罪犯的心里动机跟社会环境。
悬疑电影受到小说的影响，情况差不多。
像以前的电视剧，《少年包青天》、《神探狄仁杰》、《大宋提刑官》，国外的《神探夏洛克》，美剧很多犯罪题材，都是类似本格推理。
跟犯罪强相关，注重案件逻辑，取证、调查什么的缺一不可。
电影的话，更多采用社会派，碍于时长原因，很少有犯罪悬疑电影会花大量剧情描绘逻辑、推理过程。
小日子那边倒是不少小说改编的电影采用本格推理。
从悬疑电影这个大分类上讲，更多导演选择社会派，轻推理，挖掘人心跟社会问题。
去年比较火的《烈日灼心》，也是套了层破案的皮，实际上不太注重展现破案过程，更多是罪犯的心里变化。
还有祁钰坤的《心迷宫》，完全没有推理，角色人心作祟产生的想法造就一个个惨案。
这类电影陈然称之为剧情悬疑。
剧情悬疑的电影，大多不是常规线性叙事。
通过多线叙事、环形叙事等等非线性叙事，将一个或多个寻常故事，打乱重组拼接成一条新的故事线。
镜头切来切去让人看得眼花缭乱，大量信息在其中被隐藏被放出，造成一种扑朔迷离感。
说白了，就是不把所有信息告诉观众，勾起观众好奇心，跟着剧情一起往下走。
是以，剧情悬疑的电影不一定跟犯罪强有关。
像以前《疯狂石头》系列，本身不咋注重犯罪主题。
再者，现今豆瓣排名第一的《盗梦空间》，故事虽然是讲一群罪犯‘盗梦’，但很难让人把目光放在犯罪上。
陈然脑海中的《满江红》便是如此，通过叙事结构给观众造成障碍，制造悬疑感。
自身不注重推理，轻逻辑。
采用戏剧冲突做为两条线的关联点，灵感也是来自《盗梦空间》中的某些片段。
诺兰在这部电影中运用大量类似技法。
三层梦境，一层影响二层，二层影响三层，并且效果逐步强烈。
电影中很多剧情处于同一戏剧冲突中，靠着这个点形成镜头关联。
比如结局的第一层汽车坠河，第二层里的人就失重，第三层没变化，因为第二层那货把人捆在一起。
还有三层梦境同时解除，也是用到戏剧冲突相同的原理。
然后，诺兰在《敦刻尔克》更是将这种技巧玩出了话。
三条线，海陆空，陆地一周，海上一天，空中一小时，不同时间维度的三线齐头并进，最后三线交汇。
其中很多三条线剪辑逻辑便是处在相同戏剧冲突下。
当然，这电影远不止这一种技法。
他们大片成本高，为了回本往里添加大量商业元素，自然而然剧情就多，时长也高，协调各类剧情的难度呈几何倍数上升。
小成本电影不用。
主打一个快。
剪辑快，剧情推进快，节奏快，乱七八遭的剧情通通砍了，先保正题材原本受众再去想其他。
陈然在《满江红》中正是这般处理，挺多瑕疵的。
时间紧没来得及打磨。
祁钰坤也瞧出来了，但仍然掩盖不了眼中欣赏之色。
古装纯种悬疑市面上没怎么见过，双线叙事的结构采用戏剧冲突作为连接点也很新鲜。
总体瑕不掩瑜。
打磨打磨不失为一部好剧本。
祁钰坤此时明白陈然的心思，请自己执导，共同将剧本完善，如此一来，成片跟剧本高度统一。
可惜。
他自己手里有一个本子，目前全身心投入进去。
若只是帮陈然完善剧本，卖他个面子也不是不行。
导演算了，太耗时间。
“抱歉，我目前有新电影在身。”
他再次将剧本推了回去。
陈然感觉有些棘手，也料到了。
“祁导，说句你可能不爱听的话。”
“但说无妨。”
“悬疑片导演可没几个职业生涯长久的。”
陈然一句话给祁钰坤干沉默了，一语切中他心中痛点。
很多导演选择小成本悬疑片、恐怖片作为自己处女作。
其中不乏横空出世，一鸣惊人的天才，可大多数都是泯然众人矣，鲜有人闯出来。
第一嘛，擅长悬疑片不一定拍得好其他题材的商业电影，一两部扑街也就没了机会。
第二，深耕悬疑片。
自家人知自家事。
玩多线叙事，玩电影结构是不错，可这玩意不会随着学习积累，拍个几部肚子里东西也就空了。
全世界悬疑电影导演都这样，除非不断发明新的叙事结构、新的技巧，或者转战其他题材。
一个极为现实又很普遍的问题。
陈然见其犹豫不决，主动开口。
“祁导，一个不错的剧本对悬疑片导演而言有多重要，你我心里都清楚。”
“现在剧本底子有了，我俩一起打磨出来，资金问题也不用你操心，我来搞定，你安心拍摄就行。”
“你自己那个好故事留到什么时候拍都不晚，还能延长你的导演寿命，同时，《满江红》可以拓展你的商业片道路，为以后拍摄其他题材积累宝贵经验。”
“你才32岁，导演生涯刚刚开始，未来有的是时间，何必执着心中的故事呢？”
祁钰坤心里琢磨陈然的话。
摆在眼前的好处。
先拍《满江红》再拍《暴烈无声》，两部电影算上空窗期，起码三到五年内不用担心没戏拍。