那些杂志社基本都收了他的稿，且基本都给了数目不一的稿费。
不过后来他发现，这种在各个杂志社写短篇小说跟科普文章的形式，赚钱还是太少，而且继续这样下去，恐怕用不了多久，他就会江郎才尽。
毕竟他不是真正的文学家，只是个文抄公。
他之前投的稿，都是前世偶然记住的一些知名短篇，但数量并不多，记忆也多数比较模糊，知识储备很有限。
然后有一天，他有次去附近的新华书店，想寻找灵感跟观察市场流行的时候，发现很多人在排队抢购《射雕英雄传》。
那家伙，排队老长了。
这也罢了，关键他们抢购的那套《射雕英雄传》，还很不便宜，只是上下两册，竟然就要40块钱！
四十块钱两本书，这特么比他一个月工资都贵。
可就算如此，大家还得排队抢购，很快就被抢购一空，去晚了没得买。
这场面，比后世苹果手机大热时期，那些凌晨排队买苹果手机的情形，也不遑多让。
看到这个情况，他倒吸一口凉气的同时，终于想到了写武侠小说。
别的不行，但要说武侠小说，他记得就多了，至少故事情节跟人物啥的都印象深刻，不会记错。
武侠小说这一类作品，在此时的国内还没有泛滥成灾，属于方兴未艾时期。
只要内容不涉政不涉黄，武侠小说相对比较安全，而且只要写的过得去，都能卖出去。
也是，武侠小说号称成人的童话。
在娱乐还很匮乏的时代，武侠小说非常让人喜闻乐见。
尤其是年轻人，更是对武侠小说相当追捧，相当铁杆。
像金古梁之类的新派武侠小说的作者，现在简直是风靡全国，无人不知。
其他像卧龙生啊，诸葛青云之类写的武侠小说也有不少，同样市场很广。
就是说，此时老百姓都很爱看这些武侠小说，堪称武侠小说最好的时代。
还有，武侠小说是能出书的，而出书看销量，销量越高，你收入越高。
更重要的是，此时的国内印刷厂并没有放开，基本都是国营跟集体的，还基本都是吃大锅饭，没有自负盈亏一说。
所以，如今除了南方极少数几个不要脸的集体性质的印刷厂，以及一些更不要脸的，拥有小印刷机的乡镇企业印刷厂，大多数正规印刷厂基本都不玩盗版。
要是到了后来，尤其是到了九十年代，印刷厂自负盈亏之后，那才是真正的盗版横行。
所以在八十年代初，真是文学作品原创者的春天。
此时你一本书如果火了，卖个五六万甚至几十万上百万，一书封神，买车买房，赚够一辈子的钱，一点不夸张。
咦，好像后世也是如此啊？
总之，明白了这个情况后，他曹志强也想蹭一波热度。
就在曹志强还没想好，到底要抄袭并改编后来哪个名家小说的时候。
第二天一早，他忽然签到抽到了一个意想不到的东西。
《现代武侠小说精选三百部》！
顾名思义，就是三百部特经典的现代名家武侠小说，当然也包括金古梁的作品。
好吧，既然有了人家完整的现成作品，那没的说，当然是选择照抄了。
于是他选了又选，最终决定先抄黄易的《破碎虚空》。
这部小说才二十多万字，字数不算多，但情节紧凑，磅礴大气，想象力特别丰富。
尤其是破碎虚空，升华得道这个概念，简直是打破了原有武侠的天花板。
他相信，只要大家看了破碎虚空，再看其他武侠小说，就会如同嚼蜡。
没办法，思维边界拓宽了，快乐阈值提高了。
毕竟在这个时期，大多数的武侠小说，还多停留在跳崖得奇遇，或者跳海得奇遇的套路上，打通任督二脉，往往就是武力天花板了。
这怎么跟半只脚踏入玄幻的《破碎虚空》比？
可惜这时代呢，他买不起个人电脑，也没键盘码字，更没有靠谱的汉字输入法，他只能手写。
加上他还得去工厂上班，还得跟工友迎来送往，这个那个的屁事儿一堆，写字速度根本快不起来。
一般来讲，他一开始，一天也就是三千多字的速度，后来速度快了，也就是日更五千字，平均下来，也就日更四千多字。
再多就不行了，手会发酸。
这让他无比怀念对着电脑敲键盘的日子。
这要是敲键盘，平均一天四万字他也能给肝出来，不用一周，他就能抄完一部《破碎虚空》。
哪像现在这样，才日均四千多字，还写的手酸无比。
唉，何年何月，才能恢复触手怪的生活啊。
键盘，额想你！
总之，辛辛苦苦的用手写体，用圆珠笔抄了近两个月，那本二十多万字的《破碎虚空》，总算是抄完了。
然后他就发现，书是抄完了，但他不知道怎么出版。
或者说，不知道找哪个平台出版好。
008 作家是怎样炼成的（上）
抄完《破碎虚空》后，为了找个靠谱的出版社，当时的曹志强，就决定先去周围踩个点。
在没有互联网搜索的情况下，只能用土办法，也就是去附近的书摊书店，去翻找各种武侠小说看。
在1983年春，国内的文化产业因为在源头方面还没完全放开，尤其是印刷厂方面没放开，所以个体书商虽然有了，但并不多，盗版书也有，可同样不多，并且私人书摊的书籍种类非常少。
此时你想买书，尤其是武侠小说，最靠谱的方法，就是去遍布全国各地的新华书店，而租书看，当然是去图书馆。
摆地摊卖书的个体户倒是有，比如鼓楼大街那边就有，但他们卖的书，基本都是过时的杂志报纸，要不就是一些不正经的书。
比如什么某某大战女魔头啊，某某大战女土匪啊，肉X团啊，龙虎豹啊之类的黄暴文，又或者是什么少林某某功，武当什么什么秘技，又或者什么什么气功。
没错，此时摆地摊的个体书商那里，正经的图书是没有的，因为进不到货。
为什么呢？
因为在这个时期，印刷厂几乎都是国营或集体，且都是政策挂帅，旱涝保收，没有自负盈亏，很少有经济自主权，当然就缺乏盗印的动力。
而此时的杂志期刊基本都是走邮局，图书则直接走各地新华书店，铺货发行方式也基本都是公对公，很少有公家对个人的。
所以此时你个人要想摆摊卖书，你连进货渠道都木有，正规书人家轻易不卖给你个人。
因此在这时期，你要订杂志，那就去邮局，要看书，那当然就是去新华书店。
什么各个机关事业单位，还有企业之类的内部刊物也有，但那种东西的圈子更小，内容更枯燥，没啥流通性，更没啥摆摊的价值。
既然如此，那此时的个体户书商都卖啥？
那没得说，八成是走水货啦！
什么港台走私过来的各种书籍，还有各种走私或者私人录制的录音磁带，此时卖的那是相当火。
反正有关部门轻易不来扫荡，就算有关部门来扫荡了，只要你跑的比别人快，那就没问题。
所以此时敢去摆地摊的人，几乎都是跑步小能手。
不过，地摊文学真正要崛起，还得是八四年以后的事儿了。
总之，有天当他来到附近的一家新华书店后，就开始到处看武侠小说。
他不是看哪个武侠小说好看，而是看哪本书的质量比较好，定价比较高。
尤其是要抄下那些发行武侠小说的出版社名字。
这样的话，他以后就可以有针对性的选出一个相对靠谱的出版社，找到出版社地址，并给这家出版社投稿。
可就在他记住好几个武侠小说的出版社名字，打算回去研究研究的时候，忽然发现书店的一个年轻女销售员，正趴在柜台上写东西。
随口一问，她竟然很自豪的说，自己正在写诗，打算给《诗刊》投稿，还说她之前有首诗被选中，不但发表了，还给了她20元稿费呢。
这么一聊天，曹志强发现对方对出版这块儿很熟，于是就勾起了曹志强的兴趣。
通过跟新华书店那个女销售员的聊天，曹志强这才发现，原来在这个时代，纯新人一开始就写书出版武侠小说的话，会很麻烦。
反倒是像他之前那样，先给杂志社投稿，在人家的杂志上，刊登点诗歌散文跟短篇小说，赚钱更快更稳。
因为武侠小说属于图书类，要正规出版的话，就要有书号。
书号这玩意儿，如今都是出版署分配给各个出版社的。
这个东西可以理解成粮票肉票，都是有数量限制的。
一般越大的出版社，能分到的书号就越多，反之亦然。
正因为有数量限制，所以相当稀缺。
正常来说，一个没名气的新人想要出武侠小说，出版社考虑到各种风险，往往不会给你出书。
就算出版社编辑看重你的文章，决定给你出版了，一般也不会给你多少钱，多数情况是按照千字多少钱给你稿费，通常不会高过千字十元这个天花板。
最离谱的是，你千字十元这么便宜的卖了作品，版权就不是你的了，都是出版社的。
除非你是有一定名气的老作者名作家，自带流量，才会给你个比较高的买断价，一般还是千字多少钱。
至于版税制？那是什么东西？
所以，要找出版社出书，作者名气越大越好，因为作者名气越大，你的议价权越大。
你比如金庸，他去哪儿发书都抢手，可以切最大蛋糕。
当然了，毕竟改开了，所以此时还有一种出版模式，就是你自掏腰包出书。
这样的话，前期你得自己花钱偷偷跟出版社买书号。
另外印刷钱，发行钱，全都得你掏腰包，甚至工作人员给你出书的劳务费也得你出，反正前期各种费用都是你自己掏钱。
你自费出版的话，如果书卖的越多，你赚的越多，卖的少，亏钱的也是你，出版社不会亏。
要是你对自己的作品很有信心，当然也可以搞这种自费出书模式，出版社就是赚个中间费。
在八十年代初期，这种自费出书的模式还并不流行。
主要原因就是自费出书的前期投入太高。
如今的印刷厂可不是后来，一旦排版印刷，最低起印量的要求是五千本，有的大厂甚至起印量是一万本。
因为此时没有靠谱的汉字电脑输入法，没有电脑排版跟打印，排字印刷很麻烦，都是人工。
再算上其他各种费用，你自掏腰包，成本至少要八千元，这都是要提前给出版社的。
这笔费用，一般的个人是拿不出的。
有那八千块，都够开个小饭馆了。
不像九十年代，汉字输入法跟排版技术都进步了，印刷厂多了，开始自负盈亏了，起印量要求也跟着降低，进而导致出版图书的费用也降低了。
所以在九十年代，很多自认有点文化的干部领导，就喜欢自费出书来提升逼格。