微微改动的部分就出来了。
李云过来告诉黎鸣，叫他多拍一场戏，用来把他与小妈互动的戏份给改了一些，删了一些。
“黎鸣天王，接下来的戏份就很简单，您只要盯着这东西.一直盯着这东西，就可以了。”
此时李云就拿出了一片东西。
一个道具。
一条大烟。
黎鸣看到大烟的时候，眼神立刻就堕落了起来。
这是属于刘郁白的感觉，这么些年下来他就是依靠着大烟的麻醉，才能苟活于世。
糊里糊涂的活着。
但他也猛然醒了过来。
堕落的人是自己。
但为何堕落的我会选择大烟来堕落？
因为这个东西就是堕落的最好象征。
大英帝国，这个鸦片出口商，从大洋彼岸带来的罪恶。
正因为我如此的堕落。
才知道这个东西，他所代表的是多么的邪恶。
赌徒。
对于阎孝国来说，赌徒是一个很好的例子。
因为他有爱好。
他有执念。
所以才能好好的利用。
才是好的棋子与道具。
而没有这些执念，没有这些爱好，便不会被利用。
他的动机。
在于自己妻子的委托。
哦不对，是前妻。
请保护好我现在的丈夫，你的女儿不能失去爸爸。
可以说这个剧本。
陈可欣注入了太多的娱乐元素在里。
而这份娱乐的元素，就篆刻在陈可欣的本能里。
他知道什么样的剧本能够吸引票房。
他知道观众喜欢什么。
这一份娱乐的要素，虽然有些轻浮，但也不得不承认的是，有些元素就能让寡闷的剧情变得有趣一些。
甄子诞此时此刻，就拿着自己女儿的洋娃娃。
肆意的哭。
哭泣的声音。
他对李玉堂并没特别的感觉，甚至还有些妒恨，他夺走了自己的妻子与女儿，但也不得不承认的是，只有他能给自己妻子与女儿美好的生活。
恨意。
嫉妒。
凶狠。
但也绝不能让他死去。
我便不能让女儿失去父亲。
这份感觉。
剧本的呈现十分清晰。
而甄子诞，也首先在这里呈现出了他对文戏的表达，以往都觉得，他是一个只懂得舞枪弄棒的武夫。
但如今看来。
却不是的。
这份自我的剖析。
决定与眷恋。
都在眼前呈现着。
复杂的情绪他也可以驾驭。
“不错啊，我们的甄大师傅，他也可以演文戏的呀。”王学奇此事说道。
“人家好歹也是大明星级别的演员，就算是凭借武打走到这个位置，但单凭一项特质，是绝对不足以支撑他走到如今的地步。”此时此刻，仁华达就说：“我们是演员，又不是纯粹的武术家，总归是需要一些演技。”
在剧本里。
这个赌鬼，只有在女儿面前的时候才能展露出他人性的一面。
而他的最后一幕决战前的镜头。
就是看着自己的女儿。
就当他来看到自己女儿的时候。
却发现她在这个家里，过得也并没想象的那么好。
李家的小姐。
也并没那么好当的。
并不是因为她不是李玉堂的亲生女儿。
因为她是女子。
就这么简单。
妾室，女子。
就算是在高门大户里，又能过得多好呢？
当然。
过得肯定比跟他这个赌鬼好。
这一点是毋庸置疑的。
只是。
在这个时候。
赌鬼忍不住在想。
就算李玉堂回去了，又怎么样呢？
我女儿在这里依然低人一等。
车夫。
对于车夫而言。
老爷能够教他读书写字。
他就已经是感恩戴德临表涕零。
真的很谢谢老爷啊。
能给予我这位卑微的下人，读书写字的权利。
真的很好哭。
谢亭锋饰演的邓阿四。
对李玉堂对于李重光，就有着绝对卑微的感激。
那种发自内心与灵魂的卑微感。
就是这个时代下人需要做到的事情。
因为下人就是下人。
因为贱民就是贱民。
不需要读书写字，也不能够读书写字，知识对他们来说是无用且可望而不可即的事物。
这边足够了.吗？
谢亭锋似乎有点理解.那一种矛盾。
由演员自身与角色，相结合产生的矛盾。
作为新世纪的青年，被教导读书写字上学，是一项人人都可以拥有的权利，甚至是义务。
而在这个时代。
对于车夫邓阿四而言，这份权利与义务似乎就像镜花水月一样。
似天上的星星。
不可捉摸。
我喜欢布店的店员。
我想用文字写一下情书给她。
却也需要少爷代笔。
我也想识文断字。
我也想用优雅的情诗，去表达自己的爱意。
只是在这个时代，这份权利就不属于我，因为我是车夫，我是奴仆，我有一个好主子。
但我的命运就终归决定于主子身上。
不在自己的身上。
这合理吗？车夫。
细微的镜头添加。
稍微一些删减或增加的戏份。
其实就不影响整个十月围城的大局观。