画家、诗人、剧作家，他们一个个在布歇、弗拉哥纳尔等“楷模人物”的带领下，前赴后继的向着巴黎上层阶级的贵妇千金们发起英勇的冲锋。
八仙过海、各显身通。
该去沙龙讲段子的讲段子，该排查伯爵夫人的老公什么时候出差的排查出差，该研究怎么像于莲（注）一样爬梯子钻进侯爵千金的闺房的研究爬梯子。
大家都有光明的未来。
（注：《红与黑》男主，靠着爬梯子溜进贵妇人留的窗户，完成了逆天改命，进入了上流社会。）
反正他们一个个都身怀绝技，一个赛着一个跑的快，准备把其他的狂蜂浪蝶同行们全部都用力拍死在沙滩上。
获得贵女们的青睐，或者在某些沙龙上大出风头，是那个年代艺术界最重要的进入上流阶级的门路。
可能甚至是唯一的。
巴黎某些著名女主人的沙龙，弄的都跟上班签到一样，排出每周的日期表了。
每周一三五的晚上是给画家们开沙龙的时间，二四六轮到剧作家们打卡上班，星期日则专门留给时髦的诗人们。
他们兜里揣着新写的诗歌，昂首挺胸的走入庄园。
艺术家们就算没有布歇这种，赢得了蓬帕杜夫人的赏识，从而瞬间成为整个法国上流社会的头号明星、当红炸子鸡的好运气。也至少会像是巴尔扎克一样，在年少踏入社交界时，就怀抱着“老子这么牛逼，怎么也能钓上个富婆”的宏伟志向。
不过。
这就是另外一码子事了。
王尔德说，世界上的一切都与性相关。
唯有性，性本身只与权力相关。
真正的上流阶级，他们消费画家，消费诗人，消费交际花这样的的“半上流阶级”。
而半上流阶级，又去消费平民阶级的漂亮女孩。
男男女女。
等级分明。
很多画家笔下的女模特，她们不是一个人，她们唯一的意义就是承载情色的载体。
富家公子出身的德加经常有事没事，就喜欢去法国芭蕾舞团的后台转悠，他一生画了不少相关题材的作品。
早在当年就被评论界阴阳怪气的喷过——
采风！他这是采的甚么风啊！别以为我们不知道他跑去干什么去了，艺术？臭狗屁，他去芭蕾舞后台时，心里装的是画画嘛？
狗东西，拍拍良心问问自己，他敢说当他走进练舞室，看着身材窈窕的漂亮妹子们在那里压腿伸肩，阳光照在她们的小腿上的时候，脑海里的第一反应是艺术的庄严与神圣么？
这就和当代文科大学生上大学时，要求父母买4080显卡的笔记本，非说自己是“为了彻夜好好学习，刻苦用功，努力提高个人思想品德建设”一样。
都是糊弄鬼呢。
德加他那分明是准备钓妹子准备和情人Happy去了！
“臭流氓！”
但酒井胜子的这幅作品，就没有这个问题。
它明艳又不妖媚。
瑰丽又不裸露。
她的性感来源于她的漂亮，她自然一样深邃神秘的气质，而非是大笔大笔赤裸的曲线。
看着她。
就像看到了森林里长着翅膀的精灵公主。
潭水叮当，清泉作响，潭水叮当，明媚女郎，潭水叮当……它是一幅明艳的印象派画作，却带着那种老式浮世绘仕女画式样的庄重与典雅。
所以。
酒井胜子给她笔下的这幅画还取了另外两个名字。
除了暂定下的《清幽·空寂·神秘》以外，还有《树影·潭水·女郎》，这是分别将“清幽”、“空寂”、“神秘”这三个抽象的意象直接具象化了。
也可以说。
《清幽·空寂·神秘》这个名字，是将“树影”、“潭水”、“女郎”这三个具象的意象给抽象化了。
酒井胜子还准备了一个更加简单直观的名称——“森林公主”。
她准备在新加坡双年展上，从这三个名字中任意选择一个名称，当做画展上最后的正式名称。
没有错。
这张画，便是继《为猫读诗的女孩》以后，酒井胜子为新加坡双年展所准备的第二张参展作品。
艺术节的策展人制度，就决定了艺术节说好听点叫“很人性化”，说不好听点，叫做“草台班子”也行。
各种灵活调整的空间贼大。
只要策展人愿意，很多事情都有可供商量的余地。
从展台的位置，到展览作品的数量。
别说新加坡双年展了。
历史上像是威尼斯艺术节，或者柏林、戛纳这个量级，全球瞩目的超级大展，其实也挺草台班子的。
很多规矩都跟开玩笑一样。
什么都已经过了参展截止日期了，忽然又有某部重量级作品宣布即将登录竞赛单元啦、什么学会主席一边宣称展览的原则是不会给同一个作家颁两次奖，来年就自己破了戒啦、什么展览名单都公布了，结果有的导演在哪里反复横跳，一会儿说退出，一会儿又回来……这些看上去就很扯的事情都反复出现过。
科波拉带着《现代启示录》去戛纳那年，一会儿制片商不让去，一会儿导演要自己去，甚至艺术节上映的版本还是个未制作完成的“半成品”，和最后电影院公映的版本剪辑的都不一样。
顶级大导和顶级大展，搞的像是一出闹剧。
唯一的原则就是没有原则。
或者说。
所有的参展规则概括起来，就只有一样，就是这样你的腕够大，你的作品够重要，那么所有一切事项都能和策展人商量着来。
第652章 绘画模特
『时间：2023.6.25日午后』
『距离去往新加坡的航班起飞时间剩余：+128小时18分36秒』
——
酒井胜子也许不是什么重量级的画家，但是她的爸爸绝对是。
如今通过了海选。
直接省下了向组委会投稿的步骤，有什么最新的进展和要求，通过策展助理商量协调就好。
顾为经这样小地方出来的人，看待国际双年展总是会有着一种敬畏感。
距离产生美。
在顾为经的成长的环境里，狮城双年展这种展览永远笼罩在朦胧的光环中，又洋气、又庄严、又神秘。
所以准备画展的时候，他显得不够从容，翻来复去的把一张作品画过来又画过去，总是担心自己准备的还不够好。
酒井胜子则自如的多。
她从小就泡在类似的环境中长大。
猪肉没吃过，总见过老爸跑。
各种各样的双年展去过不知道多少次。
酒井大叔如何像一只横冲直撞的大香猪一样，在各大展览上风骚的滚来滚去的英姿，她也见过不知道多少次。
策展人往往还要在旁边鼓掌高喊“666”、“酒井大师棒棒哒”，甚至追在屁股后面陪着老爸一起滚。
所以。
见的多了，类似的场合，对胜子来讲也早已解构祛魅了。
多么高级的艺术展，说白了也就是一群学者根据自己的主观喜好，希望用“奖项”这个有形的网，网住“艺术”这只无形的飞鸟的追逐游戏而已。
策展人、专业评委的本质和一群站在草地上，伸长了脖子、踮着脚尖眼巴巴望着天空的小孩子没有什么不同。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
如果没有了神鸟，再高额的办展成本，再铺天盖地的宣发力度，再宏大庄严的展台，也都失去了原本的意义。
只剩下一群评委们站在舞台上，对着旁边涛涛流去的江面，迷茫的发呆。
而如果你画的足够好。
当凤凰发出它的第一声鸣叫的那一刻，便会有人狂奔的跳上骏马，跟随着它的身影，从日出跑到日落，从苍山以南，跑到大江之北。
哪怕抓不住它。
抬着头，看着它像是燃烧的火焰，贯穿天空照彻一切的英姿，也是一种精神上的富足与幸福。
酒井胜子一开始就告诉过顾为经。
不要把一张、两张画看得太重。
画家的一生不会被一两张画来定义，甚至也不会被一两次画展的成功与失败来定义，只会被自己的心来定义。
当你的心告诉你准备好了，那么就不要犹豫，不要纠结，坚定不移的画下去好了。如果那时发现自己已经给组委会交了稿，那么最多不过是再交一张罢了。
捕鸟的人不会因为草地上已经落满了麻雀，就拒绝一只凤凰飞落。
阴暗一点的说，策展人米卡·唐克斯也很难拒绝酒井一成的女儿多投一张画稿这么“微不足道”的小要求。
更何况。
这张《清幽·空寂·神秘》，就算称不上是凤凰，至少也是一张绿羽金冠粉红眼瞳的罕见鹦鹉。
凤凰是天国才有的神鸟，可遇而不可求，也许一百年才会出现一次，剩下的９９年里，它的身影都只在诗人的咏唱中口耳相传。
在人间的画展上，一只漂亮的鹦鹉精心的包装包装，打扮打扮，也许也能cosplay一下小半只凤凰呢。
顾为经觉得。
同样是印象派作品，这张画比胜子之前的那张《为猫读诗的女孩》画的还要更好。
用笔更娴熟，色彩的对比更大胆。
关键是人物的表达也更加深刻。
《为猫读诗的女孩》的漂亮体现在作品的温度，而作品的温度又主要体现在胜子对于阳光的刻画。
那种阳光像柔滑的软锻般的感觉。
至于画面的主体，为阿旺读雪莱诗的茉莉小姑娘……嗯，不是说人物刻画不好，是画上明显的弱点。而是说在《为猫读诗的女孩》的画布上，她们虽是画面的主体，但并不突出。
她们完全融合入了背景的阳光、树木、藤蔓之中。
换句话说。
它的存在是为画面的背景，是为画面整体的气质而服务的。
而这幅《清幽·空寂·神秘》，整个画面绝大部分面积都被幽绿色的森林所占据了，其次是潭水。