最近关于主旋律的讨论沸沸扬扬，有价值的观点比较少，还有很多都是方言和赵宝华在主旋律题材座谈会上争论过的，比如“娱乐化跟主旋律矛盾与否”这个命题。
虽然心里的天平偏向于方言，也知道两者并不矛盾，但因为没人会拍，所以无从验证。
如果真的有主旋律商业片或者娱乐片问世，而且口碑和票房双丰收，他才有机会加以推广。
就在自己苦恼之时，又传来一阵“咚咚”的敲门声，秘书拿着一摞报纸走了进来。
“最新的报刊到了，我给您放这。”
“嗯，知道了。”
艾部长没抬头，先审批了一些文件，才随手拿过一本《大众电影》杂志。
刚一翻目录，赫然写着作者是方言的《主旋律电影何去何从》，落入自己的眼帘当中。
整个人顿时来了精神，迫不及待地翻到了文章所在的页数，就见方言在上面写着：
“首先，对于近期电影界所讨论的‘突出主旋律’，本人完全赞同。”
“但对‘主旋律电影’无法被界定，‘主旋律电影是否能被商业化’等问题，持有不同看法。”
“主旋律固然随着时代变化而变化，但在基本的价值观上是不变的。
比如拼搏向上、乐观生活、诚信友爱等等，这些跟革命题材相比是微小的。但能说因为它微小，就否定其不是主旋律么？
我觉得阐述主旋律之前，要先理解什么叫主流意shi形态，上头精神明确指示，倡导四个一切，这便是当今的主流yishi形态。
一切有利于发扬爱国主义、集体主义等。
一切有利于改革开放和现代化建设等。
一切有利于民族团结社会进步等。
一切用诚实劳动换取美好生活等等……
尤其是第四点指明了人民群众的美好生活，说明他们同样代表着时代精神。
把主旋律局限于革ming题材的观点，都是狭隘、不成熟的。
基于以上，我觉得可以做出归纳，主旋律电影的特征应为：主流yishi形态认可、国家政策倡导、情态表现积极向上、主导文化价值观体现、表现历史与现实的健康的电影创作。
相应的，可以概括定义：能充分体现国家yishi形态的革命历史题材影片、与普通观众生活贴近的现实主义题材影片、弘扬主流价值观与讴歌人性人生的影片，便是主旋律电影。”
从上到下，艾部长仔仔细细地看了一遍又一遍。
文中没提多样化，没提三性统一，直接大胆的给出定义，而且是这么多文章中唯一一个敢给定义的，甚至开始分析起特征，以及主旋律电影的前世今生，探讨起未来的发展方向和形态。
恐怕也只有方言这个首倡“主旋律电影”的人，才胆敢冒天下之大不韪，做出这样的定义。
一想到这里，便忍不住地往下看：
“《四渡赤水》、《利剑行动》，理所当然的主旋律。”
“那如果像《那山那人那狗》，拍一个普通的邮递员，几十年兢兢业业在山区送邮件……”
“甚至在《牧马人》，许灵均面对出国继承家业的诱惑，毅然决然地拒绝，始终心系家与国。”
“这些难道不是时代的音符么？”
“主旋律并不狭隘，十分十分的广阔，它应该属于一切反映真善美的故事。
主旋律也可以很好看，只要观众能走进影院，真正耐心坐下来，是耐得住看的。而目前的问题就在于，如何让观众走进影院，如何能寓教于乐，如何能让主旋律电影得到人民群众的喜欢……”
嗯？
艾部长一翻，竟然没了，方言怎么能断在这里呢？
被勾出读瘾的他正想看看接下来怎么说的呢，结果笔锋一转，扯到下一个问题去了。
比如建议为主旋律电影完善了一系列制度性配套，如成立了主旋律题材影视创作领导小组，
又比如设立摄制重大题材故事片的资助基金，推动“主旋律”登上我国影视领域的主舞台。
嘿！
方言这小子真的是太滑头了！
艾部长摇头失笑，要不是他是文化部门的宝贝疙瘩，在电影局被划拨到广电部门的时候，说什么也要利用他身为电影局旗下审查委员会副主xi的身份，把这个奥斯卡最佳编剧给绑到广电部门任职。
不过如今，自己也已经大有收获，现在很多人对主旋律的认识确实狭隘，该文扩展了思路，提出“与普通观众生活贴近的”、“弘扬主流价值观的”、“讴歌人性人生的”等更大的内涵。
什么叫定义啊？
就是甭管怎么变，定义都是标准，换一句话，我的规矩就是规矩！
艾部长盯着这句话，确保没有政治性错误，才提笔写了句：“文章颇具价值，请XX同志审阅。”
…………
不光是在广电部门内流转，方言的《主旋律电影何去何从》也在文化口、宣传口层层审阅。
毕竟，文宣工作不分家。
领导审阅着这篇文章，大为满意，甚至准备在接下来的全国故事片厂长会议上，引用方言文章内的一部分观点，发表一篇题为《关于当前文艺战线的几个问题》的讲话报告。
津津有味地通读了一遍，不禁感慨了句，这小子确实有才，归纳的非常周全。
谁敢说人民群众不重要？谁敢说人民群众不是主旋律？
定义的浅不要紧，但服务对象绝对不能出错，更不能漏掉。
于是乎，他叫过秘书，问：“会议的发言稿怎么样了？”
“差不多了。”
“看看这个，把我画圈的那些部分用到稿子里，主旋律不论过去还是未来都不能含糊！”
…………
《主旋律电影何去何从》在《大众电影》杂志上一经发表，不但在内部引发不小的波澜，更是在外界，尤其在电影界爆发惊天骇浪，也大大地提振了支持主旋律商业化、娱乐化阵营的士气和信心。
而在《中国电影周报》编辑部，赵宝华砰地把杂志拍在桌上。
甚至于面部扭曲以至于眼镜腿滑落，卡在了鼻梁上。
他之所以要帮滕进贤设计“突出主旋律，坚持多样化”的口号，之所以要在主旋律题材座谈会上，公然地跟方言打擂台，争论“主旋律”，就是为了挑起争论，抢夺话语权，打造电影界权威。
这可是自己进步的绝佳良机！
没准还能踩着方言的肩、窃取方言这个“主旋律”首倡人的果实继续往上爬！
可偏偏方言从中横插一脚，直接断了自己的进步之路，说到底“主旋律”的最终解释权并不在自己手里，哪怕主旋律就是“虚头巴脑”的概念，哪怕再怎么定义，主旋律依然是虚的。
而且方言写得很取巧，与其说定义，还不如说给主旋律划了个范围。
同时举轻避重，把电影界讨论的矛头从“商业片”、“娱乐化”，巧妙地转移到主旋律的题材。
现在普遍认知，主旋律是革ming题材、传记题材，此文一出，人们一看，哦，这么说也对。
人民群众怎么能不算？真善美、正能量当然也必须算！
如此一来，范围就扩大了，论战的火药味也减少了，话语权和解释权又重归方言之手！
第567章 优势在我
夕阳西下，落日的余辉照在北电的校门口。
龚樰、钱雁秋、王志闻等人的身影被拉的很长，三言两语里，时不时会蹦出“主旋律”的字眼。
不一会儿，开车而来的方言打断了众人的议论，就见一双双眼睛直直地盯着他看。
“方老师！”
“同学们，你们好。”
面对八四级、八五级学生的亲切问候，方言报以微笑的回应。
“方老师，我们刚刚在和龚樰姐聊您在杂志上发表的文章。”
钱雁秋翻开《大众电影》，一下子就翻到了《主旋律电影何去何从》的所在。
方言看着这个写出“西游记后传”、“狄仁杰系列”、“燕双鹰系列”的钱胖子，勾起嘴唇道：
“是嘛，你们是怎么看待‘主旋律’的？”
“谢主任说，未来是主旋律的时代。”
钱雁秋说：“我们将来毕业，进电影厂导戏，估计也少不了要参与到主旋律电影的制作。”
方言笑了笑，“那你们有没有想过，那么多电影人，总不能都拍主旋律吧？且不说资源够不够分配，就说对观众吧，哪怕是天天红烧肉，顿顿女儿红，那也有吃厌的一天，观众如果产生审美疲劳，反而会激发逆反心理，讨厌主旋律，这可就得不偿失了。”
龚樰等人深以为然，眼下电影行业的管理和其它行业一样，几乎是“一管就死，一松就乱”。
稍稍地放宽娱乐片的拍摄限制，结果就是全国大大小小的制片厂一窝蜂地跑去拍娱乐片，以致于在主旋律题材的电影投入上越来越少，毕竟，能拍的好看、能票房大赚的主旋律电影可并不多见。
“突出主旋律”自然是没问题，但就怕矫枉过正，电影行业一向的执行方式，就是一刀切。
怕就怕将来可能只有主旋律过审，其他的很难过审。
“所以主旋律的范围越大，思想越灵活，你们能拍的作品就越多。”
方言环顾四周，面带微笑。
“我们也是这么想的！虽然对您的有些观点持保留意见，但大家伙基本上都支持您！”
钱雁秋等人无不同意要把主旋律电影的取材范围扩大，但对主旋律是否能娱乐化还各执一词。
龚樰轻声地提醒说：“在你的稿子发表了以后，关于主旋律的讨论是越来越多，但对主旋律娱乐片化、商业化的质疑、批评和攻击已经减少了不少，要么就是没法反驳，要么就是含糊其辞。”
方言也早就料到这种情况，电影行业里大部分都是随波逐流，主要看官方的态度和风向标。
钱雁秋等人接二连三地向方言抛出各种问题，有的甚至刁钻到就连北电的老师都一时难以回答。
方言不厌其烦地答复，渐渐地打消了众人对主旋律娱乐片和商业片的疑虑、曲解和误会。
“方老师，您说得太好了！”
钱雁秋已经被说服，信誓旦旦地要给《华夏电影周报》等电影报投稿，声援和支持方言。
“我也是！”
“俺也一样！”
“既然大家都这么想，不如干脆我们就以北电学生的身份联名投稿吧！”
就在群情激奋之时，方言把手往下压了压，让在场的众人冷静的同时，委婉拒绝了他们的好意。
龚樰和自家男人对视一眼，心领神会道：
“你们对方老师最好的支持，就是在以后多多地拍出好的主旋律作品，来践行他的理念。”
“我们一定会的，方老师！”
众人振臂高呼，然后目送着方言和龚樰开车消失在他们的视线中。
钱雁秋不禁感叹，方老师不愧是方老师，站的更高，看的更远，真的太让人钦佩了！
…………
回家的路上，龚樰把头一转，看向愁眉苦脸的方言：
“怎么了？是不是‘主旋律电影’的论战……”