然而，会议室里已经座无虚席，众人交头接耳，既兴奋又紧张地暗中骚动。
不时地就有一道目光投向坐在前排的方言，特别是其他省市电视台的代表，眼里充满炙热。
燕京电视台能有如此的风光，还不是牢牢地抱紧了方老师这条大腿！
要是方老师、石铁生他们也给自己来一部不亚于《渴望》的电视剧，风头可不就属于自己了嘛！
抱着这般想法的人，在在场之中并不占少数。
方言双手抱怀，两眼一眯，犹如老僧入定一般，视线透过眼睛缝隙，偷偷地望向前方。
来自晋西台的张少林、张季中，来自鲁东台的陈日辰、孔升，来自潇湘制片厂的章黎……
瞧他们一个个如狼似虎的样子，立马就猜到十之八九就是冲着自己而来的。
突然间，躁动不安的屋内一下子安静了下来。
就见广电部的艾部长走在最前头，其后是其它部门的领导，最后面是燕京台的台长。
“哗哗哗！”
“好，好。”
伴随着艾部长清了清嗓子，掌声渐渐地停了下来，他坐在主位上，发表开场白：
“今天呢，就是简单开个座谈会，请业内的各位同志聊一聊。”
“《渴望》能引起这么大的轰动，引起这么多人的共鸣，在电视创作史上非常罕见。”
“值得深思，值得总结出其中可以借鉴的地方，所以接下来，希望大家伙能畅所欲言。”
“都聊一聊对《渴望》的看法，最主要的就是成功之处，当然也可以说说不足之处。”
这也就是八九十年代的特色，如此层面的领导具体关注到一部电视剧，具体到跟剧组聊天，后世几乎再无可能，顶多也就是在《战狼2》、《流浪地球》、《哪吒2》这类代表性的电影出现时。
“咳咳，那我就先来谈谈，全当是抛砖引玉了。”
代表北电的谢非一本正经道：“《渴望》电视剧找到了当下人民群众的审美理想，与其说观众爱《渴望》，不如说他们是在呼唤生活中的善良、友爱、温情和真挚……”
“不错，从《渴望》的家长里短内容和它引起百姓的街谈巷议来看，这是一部大众文化产品！”
北师大的老师尹鸿语气认真道。
“最难能可贵的是，《渴望》不是概念化地用语言劝善，而是用感人的故事情节启发良知。”
张季中补充道：“这在以往的电视剧里是比较少有的，寓教于乐，而不是直接的说教。”
有了第一个、第二个、第三个发言，话匣子一打开，众人也跟着一个个发言。
不过事先台里有交待，发言得简洁，客人要是说多了，留给东道主的燕京台、燕京电视艺术中心，以及方言为首的“明天下”工作室的说话时间可就不多了，更何况还要顾及有关部门的领导呢！
要多听指示，少说话！
“你们是《渴望》的主创人员，你们也说一说你们的观点，供同志们学习参考一下。”
艾部长把目光投向郑小龙、苏雅、余桦等人，最终把视线顶格在方言的身上。
在短暂的推辞之后，石铁生作为《渴望》剧本的主笔，第一个发言道：
“我觉得《渴望》的成功靠的是人情味儿，一座四合院，一栋小洋楼，两组四户三代人的悲欢离合扣人心弦，感人肺腑，这种有人情味儿、有生活气息、有恩怨纠葛的故事，很难不吸引观众。”
“我同意铁生同志的说法。”
郑小龙紧随其后，“《渴望》的成功，对电视剧如何深层次地反映人际关系和道德观念，无疑是一次宝贵的探索，就如同主题曲中唱的那样，‘恩怨忘却，留下真情从头说’。”
然后话锋一转道：“这也是得益于我们中心在年初，对出品的电视剧结构进行了大幅度的调整改革，为了取得更多的社会效益，确立了写实生活类、情景喜剧类，以及历史艺术类并行的策略。”
“《渴望》的确是写实社会类电视剧。”
艾部长在嘴里念叨了几句，“我记得还有一种说法，叫‘新写实主义’对吗？”
“是！”
石铁生瞥了眼方言，说这种提法就是由他这个《渴望》的总编剧所提出来的。
这话一出，在场所有人的注意力不约而同地聚焦在方言的身上。
“方言同志，你既然是《渴望》的总编剧，又是‘新写实主义’的首倡者。”
艾部长说：“不如就请你来跟大家交流一下创作的心得和经验吧。”
“咳咳。”
方言被叫了起来，战术性地咳嗽了一声，然后站起身，环顾四周。
“在说之前，我想问大家一个问题，《渴望》是‘阳春白雪’，还是‘下里巴人’？
第654章 可不能夺我挚爱
《渴望》到底是“阳春白雪”，还是“下里巴人”，一时间在众人当中引起热议。
有的支持前者，有的支持后者，也有的认为两者兼有。
艾部长敲了下桌面是，示意所有人安静下来，然后把目光投向方言：
“那你觉得是什么呢？”
“《渴望》自然既是‘阳春白雪’，又是‘下里巴人’。”
方言语气认真道：“而这也正是电视剧之所以能取得成功的原因。”
说话间，扫视了全场一圈，“剧中人大部分都怀着对真诚和美好生活的渴望，在真与假、美与丑、善与恶的较量中完善着自己，促使观众去思考、去认识现实生活，这是社会艺术层面的。”
“此外，贴近群众真实生活的写照，能让观众最大程度地接纳，甚至是喜爱《渴望》。”
“这个就是得益于现实生活层面！”
“这话说得很有道理。”
座谈会的所有人细细地品味一番，都认为方言言之有理。
“而且不只是《渴望》，之前我们和电视艺术中心合作的《我爱我家》也是同理。”
方言一本正经，“虽然《渴望》和《我爱我家》的类型不一样，《我爱我家》是情景喜剧，但是在风格上却是如出一辙，都是社会写实类电视剧，而这种电视剧一般要遵守三大基本原则。”
包括艾部长在内，众人无不好奇。
毕竟，“新写实主义”这个概念出自方言之手，而且成功地创作出《我爱我家》、《渴望》这两部收视率和影响力爆表的经典大作，在“社会写实电视剧”方面，具备着绝对的说服力和可信度。
“那便是‘贴近群众、贴近生活、贴近现实’。”
方言一一说出口。
顷刻间，满堂哗然，面面相觑。
方言嘴角轻轻上扬，这三贴近的基本原则放在21世纪自然是司空见惯，但放在如今，无异于像“正能量”、“主旋律”、“八荣八耻”一样，引发强烈的震撼，更何况是在创作领域。
“嘶！”
燕京台台长倒吸了口气，接着大喜，急切地把这十二字方针抄在笔记本上。
而像他这般有如此高觉悟的，并不在少数，广电、宣传、文化等部门的领导不仅记了下来，而且已经在脑海里开始思考，到底该在哪些场合、哪些地方恰当好处地用到这个“三贴近”。
“人民群众所喜闻乐见的作品，必然是符合这三个原则。”
方言道：“大家要注意，我指的不单单是电视剧，还有电影、文学、话剧等文艺作品。”
“言之有理。”
艾部长满意地点点头，说透过《渴望》受全国广大观众喜爱的现象，就可以看出人民群众对《我爱我家》、《渴望》这一类社会写实类电视剧的强烈需求，给今后的电视剧创作指出了一条道路。
紧接着，其他部门的领导也开始评论起来：
“我曾经讲过，凡属文艺作品，都必须有娱乐的功能，教育功能、审美功能、认识功能都寓于娱乐功能之中。
如果打开电视机一看就不喜欢，啪的关掉了，你还能讲什么功能？如果他爱看，在潜移默化中就受了教育嘛！
我说的这个意思，不是否认或忽视文艺的其他功能，而是强调文艺的特性。
《渴望》就做的非常好……”
当然，说《渴望》好的方面，就不可避免地有人吹毛求疵，批评起《渴望》的缺点。
就像《战狼2》，明明是一部非常不错的军事动作片，商业化、工业化和娱乐化的水准有目共睹，但仍然有人非要扛，“个人英雄主义不现实”、“一个人不可能打倒十几个雇佣兵”……
难道史泰龙一个人灭一个师，一支弓箭干掉一架直升机，这种故事逻辑就很正常很合理吗？
只不过在坐的专家还是要脸的，评论并没有多么离谱，只是特别指出《渴望》最大的瑕疵就在于把一部小长篇按照大长篇作品来写了，如果电视剧集数锁定在30集就打住，收视效果会更好。
郑小龙、鲁晓威等人一时无言，不知道该怎么回答，目光齐刷刷地看向方言这个主心骨。
方言咳嗽了声，“从世界范围上来看，既有中篇、短篇电视剧，又有长篇大型电视剧，甚至是系列连续剧，而眼下在国内，电视台播出的大多是以12集到30集左右的短中篇电视剧居多，甚至还有4集、8集这种迷你剧，但是在30集以上的大型连续剧上，一直都欠缺拍摄制作的经验……”
“没错没错！”
郑小龙一个激灵，立马帮腔说，《渴望》之所以拍到50集，完全是在为国内大型电视连续剧的现代化、高效率生产摸出一条路子，当然也包括之前的《我爱我家》、《大宋提刑官》。
“既然如此的话，那方老师什么时候能给我们鲁东台一个机会？”
陈日辰作为鲁东台的台长，目光炙热道：“一个能够摸索大型连续剧如何制作的机会！”
此话一出，津门台、晋西台、豫南台、冀北台等多家代表也争先恐后地要求和方言合作。
毕竟，全国哪一家电视台不眼馋像《渴望》这样的大型长篇连续剧！
于是乎，各个嘴里都嚷嚷着“俺也一样”，同时围绕着方言，争锋相对，谁也不肯让谁。
得亏有艾部长等领导坐镇，这一场抢人的闹剧最终没有上演，只是成为了座谈会的一个小插曲。
但当会议结束以后，来自全国各地电视台的代表们一拥而上，将方言、余桦等人团团围住。
方言并没有一口拒绝，这些可都是工作室将来的大客户，在未来的90年代，乃至21世纪，只有持有电视剧制作许可证的单位才有资格拍电视剧，而且这些电视台也是未来采购电视剧的大买家。
一直到互联网视频流量时代，优库、爱奇亦、企鹅、楽视等视频网站才成为采买的主力军。
所以轻易不会得罪，反倒是安排余桦、王硕、侣海晏等人接待，看看能不能给工作室接个单。
然而这一切落在燕京台，以及旗下电视艺术中心的人眼里，他们再也坐不住了。
真的是好胆！
竟敢当着自己的面，公然地争抢方言、石铁生等人，这可都是燕京台的挚爱啊！我跟你们拼了！
第655章 如此期待
第二天，关于《渴望》座谈会的会议内容很快就见诸报端。
大大小小的媒体继续不遗余力地宣传《渴望》，甚至有与会的记者还为《渴望》编了一条顺口溜：“大环境，小家庭。身边事，儿女情。真善美，丑灵魂，悲欢离合总关情。”
在如此推波助澜之下，四九城每家每户几乎一到夜晚，电视里必然放的是《渴望》。
就连方言家中也不例外，杨霞和方燕紧紧地盯着电视，手上也没闲着，一点一点地剥开花生壳。
方言提着用网兜装的西瓜，大步地迈进屋内，却发觉并未引起两人的注意。
“咳咳，妈，燕子，瞧我带什么过来了？”
“呀，岩子回来啦！”
杨霞猛地一个激灵。