不过，马杭拒绝了。
在两年前来柏林电影节物色男演员开始，他就打定主意《拉贝日记》拍完之后要送到这里来。
为什么是柏林？
这个就要谈到它的起源。
欧洲三大电影节当中，戛纳注重商业性，威尼斯注重艺术性。
那么问题来了：柏林注重什么？
政治性。
在欧洲三大当中，柏林电影节的创办时间最晚，资历最浅，在二战之后的1951年才出现。
那是什么时代背景？
冷战。
可想而知，这个电影节从出现的第一天开始，就跟政治脱不了干系。
它就是用来宣传“资本主义优越性”的。
有一个可堪玩味的细节，或许足以作为最好的注脚，那就是柏林电影节一开始并不叫柏林电影节。
那叫啥？
1988年，当老谋子凭借《红高粱》拿下金熊奖的时候，对它还是这样称呼的：
“西柏林电影节”！
当然了，顾常卫历时四年呕心沥血拍摄的这部《拉贝日记》并不是讲述“资本主义优越性”的。
这不妨碍马杭认为，它能在柏林电影节得到“亲儿子”待遇。
因为，它讲的是一位德国纳粹，二战期间在遥远的东方一场大屠杀中保护了几十万平民的故事。
德国人会喜欢这个故事的。
虽然德国是“欧洲经济的火车头”，是欧盟的核心成员，并受到了整个西方世界的接纳。
然而，这不代表德国在二战中的“历史罪责”已经洗清了。
实际上，整个德国直到现在依然在为过去还债，不仅有经济上的债，还有道义上的债。
前总理勃兰特在华沙的那一跪，并不能让这些账一笔勾销。
德国除了在经济上能发出一些声音之外，其国际影响力似乎与其国力并不匹配，经济巨人政治矮子。
特别是在有关犹太问题上，更是不敢吱声。
什么时候轮到你说话啦？
是不是忘记自己曾经干过什么了？
是不是又要迫害犹太人了？
一套三连下来，能直接把人干哑巴。
犹太人在美国越风光，德国就越难受，因为每回他们抖一次“苦难家史”，都要把德国纳粹拉出来鞭尸一次。
二战都结束半个多世纪了，为什么还要背这口锅……
大胆！
但凡起一点这个念头，都是大逆不道！
想翻历史公案呐？
你这是在挑战现存的世界秩序，是在六百万犹太亡魂头顶上拉屎拉尿！
从产业上来说，德国是西方主要国家当中惟一一家以制造业为支撑的，其他早去工业化了。
制造业可不是什么好活儿，在国际分工当中，是丢给东亚小黄人卖命的。
那德国为啥还干呢？
不说跟美国比，难道他们不想跟法国、意呆利似的卖卖奢侈品商标，挣点轻松的钱吗？
当然不可以，那个是靠“文化底蕴”的。
多新鲜呐，你德国人战争贩子，你好意思谈什么文化吗？
啥文化，杀人文化啊？
你配吗？
边儿上反省去！
“历史罪责”这个问题，就是压在德国头顶上翻不过去的一座大山，这辈子注定只能坐小孩儿那桌。
所以，当他们看到《拉贝日记》这个故事，这部电影的时候是喜闻乐见的。
这是极难得的，德国人在二战中干了件好事。
妈耶，这不值得大肆宣传吗？
哪怕不可能直接靠这件事翻案，多少也可以对冲一下那些被好莱坞犹太帮拍熟拍烂的大屠杀黑历史的负面影响。
《拉贝日记》有力的证明了：
但凡还有点儿人样，也不至于一点儿人事都不干！
简直热泪盈眶！
感动呐！
都给我哭！
不管算不算小人之心或者脑补过度，两年前马杭就发现，德国人对这个题材是很有兴趣的。
施伦多夫当时还说，要不是老顾拍了，他都想拍。
所以马杭把《拉贝日记》送到柏林电影节，至少是处心积虑蓄谋已久了两年的计划。
在这期间，也没有断了联系。
《拉贝日记》拍摄之前，借着了解主人公拉贝生平，收集资料探访其故居，就闹出了一点动静。
电影拍摄的时候，顾常卫也通过蒂尔施威格跟施伦多夫，与关注本片的德国电影人、媒体保持联系，是不是有新的消息。
甚至在电影制作完成之后，来柏林之前，就已经在小范围内让部分人士提前看到了这部《拉贝日记》。
毫无疑问，都是好评如潮。
这些都可以看作《拉贝日记》在柏林电影节的预热。
总而言之，剧组并非两手空空的来到这里，而是做了很多准备的。
通过这一系列动作，《拉贝日记》成为本届柏林电影节最受关注的作品之一，也是得奖的大热门。
当然，马杭也无法担保，说就能拿到一个什么奖。
毕竟柏林电影节不是我开的。
遗憾。
等老子当上首富了，非得自己去赞助一个电影节不可……
只要肯撒钱给大把的奖金，不愁收不到片子。
到时候我想给谁就给谁，看我高兴。
哎，就是玩儿！
咳咳，言归正传。
柏林电影节，号称是个国际电影节，当然也不光是德国人自己关起门来玩儿的。
不过近水楼台先得月，参赛影片当中毫无疑问就是德国电影最多，其次为法国和美国的。
《拉贝日记》作为唯一华语片孤零零的来到颁奖典礼。
马杭出道这些年，颁奖参加多了。
应该说，大多数情况下都能够保持宠辱不惊的淡定。
哪怕是《卧虎藏龙》去奥斯卡的时候，也就那么回事儿，因为当时票房已经赚够了。
奥斯卡也就起个锦上添花的作用。
有，固然好，真要是错过了马杭也不至于多么失落。
但《拉贝日记》不一样。
马杭还是很希望能够在柏林有个好结果，这样后面的工作更好做，也不辜负这么久以来的期待嘛。
仪式本身没啥好说的，还是从小往大的颁奖。
这两年，欧洲三大都有一个明显的趋势，就是不断扩容。
除了主竞赛单元有二十来部电影之外，还有别的单元，包括短片也可以参展以及拿奖。
总之，就是一个“开放包容广迎四方贤才”的姿态。
看前面这些的时候，马杭有点走神。
他寻思，要是早两年《拉贝日记》拍完，赶上巩丽当评审团主席的那一届，没准儿机会更大……
现在想这个好像有点马后炮了。
直到颁奖颁到最佳女演员的时候，马杭方才回过神来，提起点精神。
“获得第52届柏林国际电影节最佳女演员的是……”
“哈利贝瑞《死囚之舞》！”
好莱坞著名的黑珍珠，《X战警》里面的暴风女。
她也将凭借这部《死囚之舞》，成为奥斯卡历时上第一位黑人影后。
当然，这个瞬间马杭关心的不是这些。
他立马转过身，安慰了一句。
“蒋老师，在我们心里，你是最棒的。”
欧洲三大是没有提名的，只要入围了主竞赛单元，拿哪个奖都有可能。
所以，蒋文丽当然是影后候选之一。
与银熊奖失之交臂的蒋老师本人倒是非常淡定，摇了摇头，丝毫没有遗憾的样子。
“没关系。”
因为事先，她就没抱什么希望啊。
《拉贝日记》，顾名思义，肯定是以约翰拉贝为第一主人公展开的故事。
哪怕蒋文丽是女主角，是电影里戏份最多最重要的中国人角色，也只能屈居第二。
这种情况下，基本就告别影后了。
看看巩丽拿奖的片子就知道，拿影后你得是电影的核心人物，相当于“大女主”的题材。