“深埋在美索不达米亚平原。”
“几十个世纪后出土发现。”
“泥板上的字迹清晰可见。”
“我给你的爱写在西元前。”
“深埋在美索不达米亚平原。”
“用楔形文字刻下了永远。”
“那以风化千年的誓言。”
“一切又重演。”
“……”
歌词的曲调并不是一直保持在同一个节奏，而是在不停地上下起伏，搭配一些半韵脚的结尾，让旋律和歌词进行了完美地融合。
在歌词的引领下，所有听众再次感受到来自公元前的爱。
美索不达米亚平原，丰饶肥沃的新月沃地，涌现出诸多盛极一时的帝国，两河文明就是在这里形成。
泥板，古巴比伦人的书写材料。
楔形文字，两河流域的苏美尔人在公元前三千年前发明的文字。
在苏白的歌声故事中，这些古文明全部被男人用来表达对恋人的爱意。
男人用楔形文字在泥板上刻下对恋人的爱意，而这块泥板在美索不达米亚平原被尘土掩盖了千年之久，如今泥板已经出土，自己对恋人的爱意也变得清晰可见。
这样荒唐的浪漫是所有听众从未感受过的。
正如歌词中所说，男人用楔形文字写下了自己的爱意。
而这样的歌词，对于所有听众来说，同样也成为脑海里不可忘却的楔形文字。
“祭祀，神殿，征战，弓箭，是谁的从前。”
“喜欢在人潮中你只属于我的那画面。”
“经过苏美女神身旁，我以女神之名许愿。”
“思念像底格里斯河般的漫延。”
“当古文明只剩下难解的语言。”
“传说就成了永垂不朽的诗篇。”
“……”
相同的歌声再次响起，但给所有听众的感触依旧极为深刻。
他们静静聆听着苏白的歌声，生怕自己发出一点动静而影响苏白的歌声。
他们在苏白的歌声中，尽情地遐想。
那些史书文卷中是否真的隐藏着无人知晓的爱，经过岁月的洗礼，这些爱即使真的存在，也只能成为神秘的图腾符号。
那么，这个年代的爱，又会是怎样的呢。
……
评委席上。
席琳迪翁已经不自觉地闭上眼睛，全身心地沉浸苏白的歌声之中。
相比普通观众只在乎听觉上的享受，席琳迪翁更在乎苏白在演唱中所的惊艳之处。
除了歌曲的前奏给人印象极为深刻之外，这首歌曲在转调上也是极为出其不意。
一般来说，为了渲染感情的递进，音乐作品里常常会有升调。
而在升调之前，为了过渡，使转调显得自然一点，一般都会AB段之间进一段间奏或者写一段bridge，也就是通常说的桥。
但是在苏白的这首《爱在西元前》里，不但没有过渡，在第二段A段开始的时候，直接从降A调降到了G调。
如果把一般在一首歌里，为了渲染情绪递进，连续两次升调的做法，图像化成一个上升的阶梯的话。
那么，在苏白的这首歌里，可以图像化一个凹字形，在第二段降为G调的主歌、副歌和bridge之后，这首歌又被直接拉回到起始的降A调。
如果是普通的连续升调，一首歌要用到三个或者三个以上的调，才能让人感受到两次变化。
而在苏白的这首《爱在西元前》里，这种直接降下去再硬拉回来的处理，仅仅用到两个调就达到了同样的效果。
而这种编曲处理，就是让席琳迪翁最为佩服的地方。
此时，她真的觉得，苏白在编曲方面，完全就是一个百年难遇的天才。
……
第353章 巴比伦之囚！歌词的双层含义！
“这些歌词，我全在历史课上听到过！”
“忽然好想去两河流域看一下古巴比伦文明的遗址，不过听说遗址那里有价值的东西已经全部被欧美抢光了，去的话估计只能看到一些黄砖。”
“我给你的爱写在公园前，深埋在长江中下游江汉平原。”
“这特么才是音乐啊，这旋律是这么好听，这歌词是这么有内涵，苏白这是完全提高了歌曲的高度。”
“一个冷知识：汉谟拉比法典并没有摆在橱窗里。”
“在中东幼发拉底河和底格里斯河中间有一个美索不达米亚平原。”
“哎，美索不达米亚平原，以前的巴比伦，现在的伊拉克，真是令人唏嘘啊。”
“很庆幸在这个年纪就听到这首歌曲，我感觉这首歌将会陪伴我度过整个青春。”
“当古文明只剩下难解的语言，感觉还真挺遗憾的。”
“……”
此时此刻。
直播间里，来自全世界各地的网友们，都疯狂地发起弹幕。
在苏白的歌声下，那些早已沉浸在历史长河里的古老文明，突然焕发出生机，呈现在所有听众的脑海里。
他们向往那三千多年前的古巴比伦文明，同时也为已经丢掉传承的文明感到无比遗憾。
但能听到苏白用这些遗失的文明唱出如此优美的歌曲，他们又是无比满足。
……
舞台上。
苏白的歌声再次响起——
“我给你的爱写在西元前。”
“深埋在美索不达米亚平原。”
“几十个世纪后出土发现。”
“泥板上的字迹依然清晰可见。”
“我给你的爱写在西元前。”
“深埋在美索不达米亚平原。”
“用楔形文字刻下了永远。”
“那已风化千年的誓言。”
“一切又重演。”
“我感到很疲倦离家乡还是很远。”
“害怕再也不能回到你身边。”
“……”
听着苏白的歌声，所有听众再次全身心沉浸其中，感受着歌声带来的异域风情和浪漫情感。
苏白将古巴比伦的元素融入到现代爱情故事中，形成了一种跨越时空的浪漫。
苏白的歌词不仅充满了对过去的想象，还有对未来的期许。
让听众在浮躁的现代社会里，重新审视和感受古老文明的魅力和情感。
……
“巴比伦之囚……”
巴.黎某别墅内的老者，卢浮宫的董事之一。
他在听到那句“我感到很疲倦离家乡很是很远，害怕再也不能回到你身边……”时，立刻睁大眼睛。
作为熟知古巴比伦历史的学者，他看到了这句歌词格外的含义。
虽然这句话表面上是指男子对女子的爱意，但实际上描述的却是“巴比伦之囚”事件。
新巴比伦国王尼布甲尼撒二世两度征服犹大王国，在这期间三次掠夺犹大王国的人口，大批民众、工匠、祭司乃至王室成员掳往巴比伦，这些人就是“巴比伦之囚”。
自此，巴比伦城就经常响起“害怕再也不能回到你身边”的悲鸣，其中的“你”便是指圣城耶路撒冷。
此时，老者觉得苏白的这句歌词升华了整首歌的格局，从普通的男女爱情上升到历史中的民族冲突事件，乃至历史的残酷性。
最关键的是，只有熟知古巴比伦历史的听众，才能听出来这点，一般的听众只会认为是男子对女子表达自己的爱意。
因此，当听众听出来这一点时，就会有一种发现彩蛋的感觉，给人一种惊喜感和满足感。
想到这里，这位老者更加佩服苏白的歌词创作能力，竟然能如此熟练的将历史故事运用到歌词中，还能赋予一层男女情爱的含义，实在是妙啊。
……
舞台上。
苏白的歌声也即将引来尾声——
“我给你的爱写在西元前。”
“深埋在美索不达米亚平原。”
“几十个世纪后出土发现。”
“泥板上的字迹依然清晰可见。”
“……”
“用楔形文字刻下了永远。”
“那已风化千年的誓言。”
“一切又重演。”
“爱在西元前~”
“爱在西元前~”
“……”
当苏白最后吟唱“爱在西元前”时，偌大的体育馆内鸦雀无声。