说白了，也是心底有数。
聚变的这种内部架构，以及协作模式，对于搞创作的人而言，已经算是最好的选择。
编剧不外乎两种类型。
外向型的，综合能力强，蒋博可以提供编剧中心制的机会，让这些编剧，有组织项目的条件。
当然也只是条件而已。
具体谈合作，还得是编剧自己来。
自己找导演，自己找演员，把盘子组起来。
然后公司投资，制片，拍摄，发行。
内向型的就更好解决了，写出来的东西，交给能合得来的导演或者制片人。
然后接下来无论是导演中心制，还是制片人中心制，都能把剧组拉起来。
实在不行，编剧喜欢某个演员，搞个演员中心制也不是不行。
在进行内部架构，还有职能设计的时候，蒋博就已经考虑周全了，所以才有了今天的底气。
芦韦喝了盏茶，想想了之后才说：“我要是不签公司的话，以后会不会影响合作？”
蒋博摇摇头道：“合作肯定还是可以继续合作的，但是自己人和外人，待遇上肯定有差别，想必您也能理解。”
就这么说吧，自家人的事情，肯定都会帮忙，主动的那种，根本不需要谈什么钱，打什么招呼。
就跟以前村里一门人的关系差不多。
村里有一种说法，不同地方可能称呼不一样，叫一个老太，或者同一个老祖的。
文面点的说法，其实就是曾祖母。
按照人均寿命来看，很少出现高祖母也在的情况。
五服是个很复杂的系统。
所以一般认为，同一个曾祖母，就是一家人。
既然是一家人，守望相助肯定是必须的。
谁家有个婚丧嫁娶的大事，一大家子人，都不用请，就会主动来帮忙。
放到这里也一样。
芦韦要是签了合同，就是公司的人，以后有剧本出来，是想自建剧组拍摄，还是只想出本子都可以。
但是不签的话，基本上就只有两种合作方式。
要么把剧本卖给公司，拿钱之后，剩下的风险和利益，就跟他没什么关系了。
要么就是他想组盘子，自己拍。
聚变可以提供专业技术支持。
比如，提供专业的摄影师，专业的灯光，等等。
算是服务输出，干活拿钱。
至于项目的风险还有回报，都跟聚变没有半分关系。
当然，这两种可能性，听起来都差不多。
但也只能是听起来。
人员的调派肯定是个技术活，什么样的人可以提供专业支持，肯定不是最顶尖的。
毕竟聚变自身，每年还有项目要上马。
人手安排上，以及制度设计上，肯定要先紧着自家来。
芦韦本能的还想摆摆架子。
作为一个成熟的编剧，经历过的谈判次数，恐怕比蒋博都多。
就算心里千般愿意，也得抻一抻，拉高一下身价。
蒋博并没有给他这个机会：“师兄，刘衡老师那边，您给约的是什么时候？”
“就是今天下午。”
老谋子也是眼明心亮之人，配合起来贼六。
其实还没约时间，就是信口胡来的。
“没关系，芦老师，您可以回去考虑一下，咱们下次见面再商量。”
刚提完刘衡，蒋博就主动推了芦韦一把，以退为进。
别说这招还真挺好使。
芦韦当场就答应了：“蒋导，我签在公司也可以，但是有几个条件，公司得答应。”
在蒋博看来，只要开口谈条件，就是好事一件。
最起码在意向上，有能达成合作的可能。
“有什么条件，您说？”
蒋博嘴上在问，心里却不以为然。
编剧而已，能提什么条件，更何况芦韦老师年龄也不小了。
要真是找女演员的话，对他来说，也不是什么难事。
“第一就是，我不在公司坐班。”
蒋博想都没想就答应了：“行，不过公司有重大事项的时候，找您得能找得着。”
搞创作的，每天待在公司算是怎么回事。
蒋博不相信，每天待在格子间里，就能创作出好的作品。
只要能顺利完成工作，每天不到上班都没问题，还是会到时间，就把工资打到卡上。
芦韦对于附加条件，自然没有什么异议：“那是自然，拿了公司的工钱，就得给公司干活，这一点我拎得清楚。”
有这个觉悟就好，蒋博很赞赏。
“其他条件呢？”
芦韦想了一下说：“还有就是版权的事儿？”
知名编剧，以及著名作家的作品版权，都是十分值钱的财产。
芦韦有这方面的疑问，也在情理之中。
毕竟按照惯例的话，在工作期间，所有的成果基本上都是属于公司的。
“剧本的版权肯定归您，公司只要影视改编权，当然该付的版权使用费，公司也不会亏待您。”
蒋博这一承诺，把利益问题，一下子就全都厘清了。
影视剧改编权的期限，一般是五年到期。
等到期之后，要是还想拍的话，就只能再付一笔费用，再买改编权。
当年潦草小狗的小说《河边的错误》，影视改编权就已经卖给老谋子一次了。
后来老谋子拍了《活着》之后，《河边的错误》就给耽搁了。
到期之后，又卖了一次版权。
一直没断过，但也一直没人拍，知道 23年……
第130章 姜闻
刘衡，蒋博肯定是要见的。
不为别的，就是为了搭个圈子。
所有的编剧，几乎都有一个共同的身份，那就是作家。
说的更直白一点，两者是相通的，小说是在讲故事，剧本也是在讲故事。
只是两者的节奏，还有表形式不太一样。
小说这一类的文学作品，一般只能使用文字这一单一工具，进行表达，或者再插个图，已经算是顶天了。
而剧本的落脚点，都是影视剧，除了演员的台词旁白采用了文字这一形式之外，还包括声光电特效，以及服化道美工等，手段之丰富，天差地别。
所以在剧本上，要求故事结构，一定要简单明了。
观众需要接受的信息太多了，故事太复杂，太抽象，很容易看不懂。
比较典型的例子，《太阳照常升起》，还有《一步之遥》，貌似都是姜闻的片子……
巧了嘛，这不是～
还是继续说编剧，哦不，作家。
其实他们都有一个圈。
不要以为作家没社交，每天在小小的书房里，写呀写呀写。
真正厉害的作家，社交生活都很丰富，不然哪来的那么多人生阅历。没有人生阅历的作家，许多内容都写不出来。
就跟原地打方向盘一样，不能说没有损伤，只能说微乎其微，最起码合理的使用寿命内，不会出问题，已经设计了提前量，还有安全测试。
蒋博的打算，是把人都诓过来先。
广撒网，养鱼。
并没指望着从他们这些作家的身上，就能直接赚到钱，提供一个平台，给他们交流的机会，才是最重要的。
有了老谋子，有了芦韦，再挖其他人就容易得多。
顺便帮公司带带新人。
电影的分镜头脚本，蒋博还能画一画，几百上千个镜头而已。
电视剧的话，蒋博就很为难了。
有原著的还好说点。
比如《甄嬛传》，蒋博已经安排把吴雪兰请来了，正在帮着改剧本，另外还从文学系招了俩大四的师姐，帮着一块打打下手。
下午的见面，出奇的顺利。
三人坐在会议室喝茶，李雪把合同打印好了拿进来。
刘衡就过去翻看了一下，单独抽出来一张问：“蒋导，这个是不是搞错了，里面怎么还有艺人经纪合同？”
蒋博笑道：“只是提前签个合同，刘老师不妨看一下具体的条款，没什么约束力，而且签了也不一定就能用得上。”
“公司计划帮着编剧和导演，兼顾一下经纪业务，打造个人的 IP发展规划，也算是职业规划的一部分，回头张导也得补签一份。”
张一谋有点吃惊：“我也有？”
“对的。”蒋博点点头：“还是李总给我的灵感。”