是一个颓然年轻人的自愈之旅。
三个主人公颓然，自迷，孤落。
但是里面虚幻的作家哈特费尔德却说：
——
用不着为我担心，我不过是风/我们是在时间之中徬徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死，只是风。
“你什么也不说，只是让那帮年轻人自己去体会？”
小野太郎默然。
且听风吟最大的特点就是写出了当前社会现状下年轻人的茫然与无措感。
龙川彻像是在说‘他们真的坏掉了么？’‘他们只是一帮茫然的人’。
如同主人公‘我’，如同主人公‘鼠’，如同主人公‘四指女孩’。
谁来带他们走出迷茫。
可能是龙川彻，也可能是虚拟的作家哈特费尔德，也可能是他们自己。
“靠自醒么？”
小野太郎笑了笑，“《且听风吟》会在这期《新潮》上发表的。”
文部省只是跟各个出版社有合作。
具体作品刊登到哪个版面，以什么形式出版，还是各个杂志社的主编拿主意。
《新潮》占据最大的纯文学市场，今村雄川松了口气。
“集英社这边”
集英社两个主编相互交头接耳了一下。
“可以在《小说昴》上发表。”
说是迫于文部省的压力也好，《且听风吟》确实足够让人满意也好。
集英社也给出了不错的版面。
“小学馆这边”
小学馆的主编摇了摇头，他们主要是青少年漫画出版，以及女性文学作品杂志，《且听风吟》并不适合他们。
这个出版社是人群问题，今村雄川没说话将视线与龙川彻一起投向剩下的那位。
“讲谈社，讲谈社”
武田太太哪里知道什么东西好不好。
签她是肯定会签的，但是给什么版面，在哪个杂志上刊登。
武田太太急的团团转。
“武田小姐。”
今天意外换上一身合体西装的龙川彻从谈话桌旁站了起来。
弘平和尚随手丢下的炸弹让日本青年都炸开了锅。
要平息下这场风波就要拿下更多的市场份额。
讲谈社的几版杂志体量日本之最。
龙川彻拿起桌上的合同，拉着太太纤细的手腕。
“麻烦您请跟我来一下。”
龙川彻拉着太太向自己房间走去。
第132章 帅气作家的枕营业
少年人不何时起长得越来越挺拔。
黑色的西装让他肩膀看起来有几分宽阔，行走间衣摆下的劲瘦腰身若隐若现。
“去…去哪？”
不是谈合作，签合同么？龙川彻突然拉着自己去哪？
太太还没从刚刚犹豫哪个版面思绪中平复，就被龙川彻拉着走到了1号门的门口。
“你赶过来太累了吧，先休息会吧。”
龙川彻拿着钥匙转身，阳光照着他的发梢，男生对女人温柔的笑了笑。
少年人长得很帅气，就是平常不怎么爱笑。
此时那张清秀的脸在房门口对着太太抿嘴笑了笑，武田太太心脏莫名其妙漏了一拍。
有点像是平静湖面上逸散而出的鳞光，星星点点的缀在少年脸上。
春日暖阳的感觉十分美好，太太有些干涩的咽了咽口水。
“莫名其妙的。”
女人哼了哼走进对方的房间，龙川彻打什么鬼主意她知道。
讲谈社拥有最大的市场份额。
其中青少年杂志，通俗类读物，他们也是拥有最多的。
疗愈的作品前提是让那帮青少年看到，青年赏已经被弘平和尚将影响力削减到最低。
龙川彻想让《且听风吟》被更多人看到，就必须跟销量好的杂志捆绑销售。
且听风吟字数不多，排版好一点的话几个版面就能发完。
龙川彻这是把主意打到自己身上来了。
唇角勾起笑意，眼神浮现高傲。
武田太太今天穿着黑丝长袜，包臀裙，米兰色小西装。
腰肢掐的盈盈一握，内搭是一件淡褐色小打底，丰腴的肉感好像能从手臂与手臂间的缝隙里溢出来。
太太挑了挑眉。
“最多的话也只能给你一个《群像》的刊登机会。”
且听风吟有莲面滚珠的流畅感，但也是纯文学性作品。
武田太太判断不错，不过龙川彻要的不止这个。
“看看这个。”
龙川彻从抽屉里掏了掏，掏出一个透明小雨伞。
“你你你！”
武田太太脸红，高跟鞋向后退了两步。
“啊，抱歉，拿错了。”
龙川彻两根修长的手指夹着透明的正方形物体，草莓味的，少年将它攥在了手心里。
“是这个。”
龙川彻又从抽屉里拿出两份稿子，放到了紧张的太太手上。
女人脸蛋微红，乌黑的长发被很有韵味的盘起。
现在大白天的，外面可能还有文部省的人等结果，她可不能跟龙川彻做那种事。
“你…离我远点。”
女人两瓣美臀靠在龙川彻的写字桌上，窗户外就是波光粼粼的水面，武田太太今天是来谈事情的，可不是来开玩笑的。
“快看看。”
俊秀少年把未开封的小雨伞塞在太太的腰扣里，手抵桌面，膝盖轻轻把太太叉开了一点。
“忙正事呢，龙川彻！”
女人臀部压着桌沿边，身后窗户开着。
风吹发梢，体感暖人。
她环着龙川彻的脖子，拿着白纸，只能看到稿子上《1973年的弹子球》《寻羊历险记》的字样。
“太太的腰真细。”
明明是他让自己看的，但是撕开了自己裤腿上的两块布昂，搂着自己的腰，让什么东西撑住了自己。
“没有你这么欺负人的，龙川彻。”
武田太太快哭了。
身后的窗户开在那里，不知道有没有人能看见，虽然一眼望来只是少年正常的抱着自己。
“谁欺负你了，快看看吧。”
龙川彻把脑袋埋在太太脖颈里面，软乎乎的，让人下意识起了一层鸡皮疙瘩。
“你，你别乱动。”
今天真不能乱来，武田太太算了算日子，颤巍巍的倚着对方翻动手上的稿子。
《1973年的弹子球》跟《寻羊历险记》
两部作品跟刚刚看过的《且听风吟》同属一个风格。
依旧是讲“我”成年后的事。
《1973年的弹子球》讲述寻找童年弹子球的故事。
《寻羊历险记》寻找主题内在性的故事。
村上春树用这青春三部曲给主体确实的年轻人展现一场自我疗愈之旅。
从《且听风吟》犹如从远处袭来的清风，掺杂着青春的气息，痴痴地去抓，却又枉费心机。
到《1973年的弹子球》虽有实物的寻找，但弹子球依然镌刻进“我”青春的印记，“我”无法安置今日的浮躁，妄想在寻找中抚慰心灵，暂时躲进自己构筑的世界，逃避现实的沉重。
最后《寻羊冒险记》中的“我”虽然也在寻找不止，但已不再一味的感伤、逃避，而是更愿意努力去探求事情的本源。
村上春树用三年时间写完了日本学潮运动后的迷茫一代，也是最适合当下被弘平打击的体无完肤的日本青少年的作品。
“青少年需要认同感。”
龙川彻叩住布料的一角往旁边掰了掰。
“且听风吟让他们不要太过在意外界的看法，后两部让他们找寻自己的内心。”
龙川彻在太太的脖颈上留下一个又一个吻痕笑道。
“把你所有能刊登的版面都给我，后两部的单行本我都在你这里发表怎么样？”