她知道姐姐和那位颇有能量的石老板关系匪浅。
李兵兵的笑容淡了些，拿起水杯喝了一口，含糊地应道：“嗯，应该吧。京城机会多，石老板……他人脉广，接触到的影视资源也多些，能给我的机会也多。”
她的语气听不出太多喜悦，更像是一种现实的考量。
对于一个即将毕业、渴望在演艺圈闯荡的年轻女孩来说，京城是梦想的中心，而某些代价，似乎是通往中心不得不支付的通行证。
李秀秀听出了姐姐话里的些许无奈，有些惋惜地说：“可惜了，我上次在鹿城虽然见到了王盛，但也没能深交，连个联系方式都没留下。
不然，说不定还能帮你牵个线。我感觉王盛这人挺仗义的，他们公司说不定也签艺人嘞？”
她眼睛一转，又兴奋起来：“哎，姐，明年我也毕业了！要不，咱们一块去京城？我再想想办法，看能不能通过采访或者别的什么机会，再接触一下王盛？万一能攀上点关系呢？”
李兵兵被妹妹天真的热情逗笑了，伸手揉了揉她的头发：“你呀，想得倒美！那种大人物，是咱们想见就能见的？明年的事明年再说吧。先看好你的电视，这戏不是被你夸得天上有地下无的嘛，我倒要看看有多好看。”
就在这时，电视屏幕上的广告结束，一阵轻松欢快的音乐响起，《家和万事兴》的片头开始播放。
先是北影厂熟悉的厂标，接着是那个充满科技感的盛影传媒片头，最后，“家和万事兴”五个大字出现在屏幕上。
片头过后，第一个场景就是东北小城的雪景，带着浓郁的乡土气息。
当赵苯山穿着那身旧中山装，操着一口地道的东北话，略显笨拙又满怀期待地出现在屏幕上时，李秀秀和李兵兵几乎同时“噗嗤”一声笑了出来。
“是山子叔！”
李兵兵指着电视，脸上的笑容真切了许多。
赵苯山的小品，是她们在黑省老家时，每年除夕夜和父母一起看春晚最大的期待。
那熟悉的乡音，憨厚又带着狡黠的形象，瞬间勾起了姐妹俩关于家乡、关于团圆年的美好记忆。
那种跨越千山万水，在电视屏幕上看到“自己人”的亲切感，让这笑声里充满了温暖和怀旧。
……
几乎在同一时间，在全国数百个城市、数千万个家庭里，类似的场景也在上演。
在京城，王盛家里，韩三坪看着屏幕上赵苯山的表演，忍不住笑道：“赵苯山这劲儿拿捏得太准了，看一次笑一次！”
在东北的某个小城，一家人围坐在炕上，看着本地电视台播出的《家和万事兴》，被“姥爷”男扮女装的窘态逗得前仰后合。
在华南的一个县城，人们吃着夜宵，聚集在有电视的店铺门口，津津有味地看着这部号称“请全国人民免费看电影”的新鲜节目。
在西北的乡镇，雪花点稍多的屏幕上，郭大和范炜的对手戏引得观众阵阵哄笑……
在这个娱乐方式相对匮乏的年代，电视是绝大多数家庭最主要的娱乐来源。
一部制作精良、明星云集、并且打着“全国首部”、“贺岁”、“电视电影”这些新奇概念的喜剧，其吸引力是巨大的。
没有手机信息的碎片化冲击，没有互联网海量选择的分散，更没有短视频对注意力的切割，人们更容易沉浸在一个完整的故事里。
《家和万事兴》的剧情围绕“姥爷”男扮女装探望外孙引发的连锁误会展开，这种身份错位带来的反差笑料，在赵苯山、郭大、范炜、宋玬玬等一众实力派演员的演绎下，效果十足。
剧本扎实，节奏明快，既有令人捧腹的喜剧桥段，又不乏温暖人心的亲情内核。
对于看腻了常规电视剧套路，或者苦于电影票价的普通观众来说，这部长达两个多小时、像电影一样精致的“电视电影”，无疑是一道意外的、丰盛的年尾娱乐大餐。
信息的不对称，使得很多观众陷入了各自的“信息茧房”，但这一次，《家和万事兴》凭借其强大的播出平台和过硬的质量，成功地打破了地域的隔阂，在不同口音、不同生活习惯的千家万户里，制造出了相似的笑声。
辛苦劳作了一年，在岁末年终，能有一部让人开怀大笑的作品，冲淡生活的苦涩，增添一丝甜意，对于无数普通人来说，确实是一件实实在在的乐事……
第105章：反响热烈
一九九六年十二月三十一日，夜渐深。
京城北太平庄一带。
民居里的灯光次第熄灭，唯有零星几扇窗户还透出电视屏幕闪烁的光影。
冯晓刚裹着一件半旧的军大衣，缩在自家客厅的沙发里，面前的烟灰缸已经堆满了烟蒂。
屋里没开主灯，只有电视机的光线明明暗暗地映在他那张本就瘦削、此刻更显阴郁的脸上。
他没有看京城文艺频道正在播出的、由他编剧、赵宝钢执导、郑小龙监制的《万事如意》。
他甚至刻意避开了那个频道。
茶几上摊着几张前几天宣传用的报纸，上面赫然印着“港星万梓莨倾情加盟”、“原班人马再现京味幽默”等字样，此刻这些字眼在昏暗的光线下显得有些刺眼。
此时，电视屏幕上，《家和万事兴》正播到高潮部分——“姥爷”赵苯山身份暴露，在豪华的客厅里，用带着哭腔的东北话诉说着对孙子的思念，宋玬玬饰演的女儿扑上去紧紧抱住父亲，范炜饰演的女婿面露惭色，郭大和雷客生在一旁唏嘘不已。
冯晓刚面无表情地看着，嘴角时不时扯动一下，不知是嘲弄还是别的什么情绪。
他不得不承认，这片子的制作水准确实不赖，北影厂的技术底子在那儿摆着，灯光、摄影、录音，都透着股“电影味儿”，比一般电视剧确实精致不少。
赵苯山、郭大这些演员的表演，也极其生活化，尤其是赵苯山，那种底层小人物笨拙而真挚的情感流露，几乎能穿透屏幕，攥住普通老百姓的心。
但他心里更多的是不服，甚至是一种被冒犯的恼怒。
“这都什么玩意儿……”他低声嘟囔了一句，又点起一支烟，猛吸一口：“忒俗！笑料全是靠装傻充愣、身份错位，一点技术含量都没有！东北大碴子味就这么香？”
他脑子里闪过《万事如意》里的台词，那些他精心打磨的、带着王蒴式机锋和调侃的京片子幽默，那种对城市生活细微观察后提炼出的讽刺和无奈。
他觉得自己和郑小龙他们追求的是一种更“高级”的喜剧，是能让人会心一笑乃至思考点什么的玩意儿。
可眼前这部《家和万事兴》，摆明了就是奔着让观众咧开嘴傻乐去的，什么深刻不深刻，根本不在乎。
然而，一种冰冷的现实感渐渐压过了他的艺术坚持和圈子优越感。
他败了。
不是败在创意或者是剧本精巧度上，而是败在了一种更根本的东西上——大众的接受度。
在这个电视机刚刚普及到千家万户没几年的时代，绝大多数观众要的不是什么精妙的语言艺术和都市哲理，就是最简单、最直接、最能引发情感共鸣的乐子。
《家和万事兴》这种接地气、靠明星脸熟度、主打亲情牌和直观笑料的“电视电影”，精准地击中了这个最大公约数。
而他冯晓刚和郑小龙坚守的所谓“京味幽默”，在这个庞大体量的观众群体面前，显得如此曲高和寡，甚至……有些不合时宜。
电视里，《家和万事兴》片尾曲响起，是首旋律简单、歌词温馨的歌。
冯晓刚“啪”地一下关掉了电视，屋内顿时陷入一片黑暗和寂静。
只有烟头的红点在黑暗中一明一灭，像他此刻晦暗不明的心情。
他知道，明天太阳升起时，圈内人都会清楚这场“贺岁之争”的结果。
王盛用一种野蛮的方式，宣告了新势力的崛起，也无情地映照出了他们这个“老京圈”的“日渐式微”。
……
一九九七年一月一日，元旦节当天下午。
冬日的阳光懒洋洋地洒在京城的大街小巷，节日的气氛尚未完全散去。
报亭前，最新一期的《京城晚报》刚刚上架，很快便被市民们争相购买。
文化娱乐版面上，一篇标题颇为醒目的评论文章吸引了众多目光：
《“电视电影”VS“续作情怀”：跨年夜荧屏对决，谁更得民心？》
文章开头简要回顾了昨晚同时段播出的《家和万事兴》与《编辑部的故事之万事如意》的基本情况，点明前者以“全国首部贺岁电视电影”为卖点，覆盖全国数百家电视台；后者则依托经典IP和港星噱头，固守京城本土市场。
文章认为《家和万事兴》提出的“电视电影”概念成功吸引了眼球，其制作精良度确实向电影靠拢。
画面、音效等方面明显优于常规电视剧，展现了电影厂体系的技术优势。
而《万事如意》则延续了《编辑部的故事》一贯的室内情景喜剧风格，制作上中规中矩，未能带来太多新意。
笔者指出，《家和万事兴》的喜剧效果主要依赖于赵苯山、郭大等笑星的个人魅力和极具生活气息的表演，笑料通俗易懂，情感诉求直接强烈，尤其适合家庭集体观看。
而《万事如意》的幽默则更偏向语言技巧和京城地域文化特色，需要一定的语境和理解门槛，“其‘王蒴式’的调侃与讽刺，在跨年阖家欢的氛围下，或许不如前者那般‘老少咸宜’。
文章引用了一份来自“本报街头随机抽样调查”的数据。
数据显示，在昨晚九点至十二点这个时段，选择观看《家和万事兴》的家庭比例高达68.5%，而观看《万事如意》的比例为19.3%，其余家庭选择了其他频道或活动。
文章分析，巨大的平台差距是重要原因，但节目本身的气质与跨年节点受众需求的契合度更是关键。
文章最后总结道：此次对决，与其说是艺术高下的比拼，不如说是市场选择与传播策略的胜利。
《家和万事兴》凭借其新颖的概念、强大的播出阵容、接地气的喜剧风格，成功炒热了‘跨年贺岁’这一新兴收视节点，赢得了更广泛的观众基础。
而《万事如意》则略显遗憾地表明，经典续作与固定风格在面对市场新变化时，亦需思考如何突破与创新。
这篇报道如同一块投入平静湖面的石子，在京城文化圈内激起了层层涟漪。
它用相对客观的数据和分析，坐实了很多人心中的猜测——《家和万事兴》成了这场跨年之战无可争议的赢家。
……
不仅仅是京城。
来自联盟临时联络处的电话在元旦当天就响个不停。
各地电影厂派驻的代表们兴奋地汇报着初步反馈：
“韩厂长，火了！咱们的《家和万事兴》在东北这边反响炸了！赵苯山老师一出场，收视率蹭蹭往上涨！好多地方台都说观众打电话来夸，说比春晚小品还乐呵！”长影厂代表的电话里背景音嘈杂，透着浓浓的喜气。
“我们这边也是！老百姓就认郭大、范炜这几位！都说这戏看得热闹，有年味儿！”津城厂的代表声音洪亮。
“南方这边反响也不错，虽然语言有点隔阂，但剧情看懂没问题，人物反差制造的笑点也能触及到！很多家庭都是一起看的，评价很高！”珠影厂的汇报相对冷静，但喜悦之情同样溢于言表。
尤其是北方地区，由于语言和文化上的亲近感，《家和万事兴》引发的观剧热潮更为猛烈。
许多电视台在播出后接到了大量观众来电，要求重播的呼声很高。
街头巷尾，人们闲聊时，“于奶奶”成了热门话题，剧中的经典桥段和台词被津津乐道。
“全国首部贺岁电视电影”这个概念，伴随着《家和万事兴》的成功，一夜之间深入人心。
第106章：历史的窗口期
一九九七年一月六日，星期一。
新年的第一周，京城依旧天寒地冻，但北影厂厂长韩三坪的办公室里，却因一份刚刚送达的报表而暖意融融，甚至带着点灼热。
韩三坪的手指有些微微颤抖，捏着那张薄薄的纸，目光死死盯着上面的数字：叁佰壹拾伍万伍仟元整。
这是盛影传媒与北影厂联合成立的“制片中心”公司账户上，刚刚收到的第一笔电视电影发行分账。
来自除北影厂外的三十家联盟电影厂，一笔笔款项在今日汇集，最终形成了这个令人心跳加速的数字。
这笔钱，是《家和万事兴》在全国六百多家电视台播出后，扣除掉给予各电影厂的10%发行费，再五五分成后，落到制片方，也就是北影厂和盛影传媒联合体手里的纯利润。
“六百多家电视台啊……”
韩三坪喃喃自语，声音里带着一丝难以置信的沙哑：“平均下来，一家台才……万把块？”
他快速心算了一下，随即又摇了摇头。
不能这么算，各地台购买价格差异很大，有的象征性给点，有的则是按质论价。
但无论如何，聚合起三十家电影厂的力量，能将一部剧同时铺向全国如此多的屏幕，形成规模效应，最终收获三百多万的纯利，这在他执掌北影厂以来，是从未有过的事情，更是全国所有电影厂厂长没有干过的事！
我和王盛加在一起，嘎嘎乱杀！
相比于“私人订制”婚庆电影那种一单几十万但依赖顶级富豪、不可复制的暴利，眼前这三百多万虽然平均到每家台不多，但意义截然不同。
它意味着一条可持续的、能够稳定产生现金流的通路被打通了！