就算是要公关，也是要直截了当一点！
理查德当然不清楚何亦安单独指定这两个人有什么用意。
但他还是将这些记录下来，然后下去执行。
“不过，”见理查德如实记录自己的话，并且坚决执行，何亦安话锋一转，“你刚刚说的在好莱坞拍摄电影的想法也是对的，虽然我现在不拍，但剧本我已经准备好了。”
理查德一喜：“真的吗？什么剧本？”
何亦安从自己的背包里拿出两个厚厚的文件袋，递给他。
“你看看这两个剧本。”
理查德接过来，打开文件袋，抽出其中的剧本。
封面上印着一个单词：Crash。
“《撞车》？”
理查德念了一遍名字：“BOSS，这是什么类型的电影？”
“一个多线叙事的群像电影。”何亦安重新坐下，语气平静，“讲的是洛杉矶里种族、阶层、人性之间的碰撞与冲突。”
“……故事的主线大概有七八个角色，有白人检察官和他的妻子，有黑人警探和他的母亲，有波斯裔店主和他的女儿，有墨西哥裔锁匠和他的小女儿，还有两个专门抢劫豪车的黑人小混混……”
“……他们的生活在三十六小时内交织在一起，互相碰撞，互相伤害，最后又在某些时刻展现出人性的微光。”
理查德听得入神，忍不住翻开剧本看了几页。
看着他看入神的样子，何亦安继续说道：“这部电影中的商业元素并不是最大的特点，最大的特点就是没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。”
“每个人都在自己的立场上做着自己认为对的事，但他们的行为却造成了别人的伤害。”
“我想要的就是一个不提供简单的道德判断，只是想呈现一个真实的、复杂的、充满矛盾的世界。”
考虑到并不是所有人都具备像老妈那样直接能理解剧情的编剧基础，所以何亦安还是解释的很细致的。
甚至连自己想要呈现的最终画面和思考，都说了出来。
理查德合上剧本，抬起头，看向何亦安。
虽然他早就知道自己的这个老板是一个天才，但眼神里还是带着几分震惊。
从第一部电影开始，到不久前才告诉他的第二部电影。
这些风格都是一脉相承的！
其实一个导演一直保持着一脉相承的创作风格并不难。
毕竟每个人的风格其实从最一开始就已经决定了，这也是很多大导演，只需要看一些镜头和设计，就能知道是谁拍的一样。
形成独属于自己的特色，就相当于在影视之中拥有了自己的标签。
就比如老谋子和陈达人在色彩上的运用。
特别是在《长津湖》这部电影中，三个导演轮流拍摄，但是何亦安当初在电影院看的时候，看到列车载着部队冲出画面的时候。
那种色彩和景象，都不需要去找人确定，他就能确认，这就是陈达人拍的！
而何亦安此刻的风格当然还没有完全成型，但是他也在有意无意的去这样做。
尽量让自己的每一部电影都能看出一脉相承的影子，甚至能从每一部电影中看出他导演技术进步的方向和程度。
理查德虽然在剧本判断上比不过专业人士，但他毕竟是混好莱坞的，还是能看出一些东西。
“BOSS，你果然是真正的天才，这电影虽然和你之前的风格很接近，但已经可以算是跳出之前你拍摄的传统文艺片的范畴了。”
“跳出？怎么？难道这剧本不像我写的？”何亦安挑眉。
“不不不！你之前的《烟火人间》走的是温情路线，即将拍摄的《一次别离》也是聚焦亲情和家庭，《鬼影实录》走的是恐怖营销。”
理查德此刻已经决定彻底抱住何亦安的大腿了，哪里敢否认这一点。
他斟酌着措辞，说出了自己的理解：“但这个《撞车》的剧本比起之前的剧本还是有很大不同的……”
“这电影太冷峻了，没想到BOSS你对美利坚也这么理解，选择的切入点也太锋利了，好像手持一把手术刀，直接切开了美利坚的伤口。”
“我对美利坚的了解可没有你深，这段时间你不是陪我去见识了许多吗？我可都是通过你的介绍了解了很多之前没有了解过的东西，只不过我是提供了一个自己的视角！”
何亦安对于这个剧本的改变并不大，因为原剧本就是保罗·哈吉斯、罗伯特·莫里斯克在2004年才写出来的原创剧本。
拍摄成本650万美元，最终票房9841万美元。
这样的成本获得近一亿的票房，真正属于小成本高回报的电影。
这个剧本不同于纯粹的商业片，也不同于更接近《海边的曼彻斯特》《寄生虫》等注重人性剖析与社会反思的社会问题题材的文艺片。
那些人不是逼逼叨叨的经常说自己不喜欢反思社会问题，只知道营造体质的好吗？
那么他就来‘反思’一下西大的社会问题。
唯一可惜的就是，若是让他来拍，恐怕何亦安是拿不到奥斯卡最佳影片的。
没错，这个电影获得了第78届奥斯卡金像奖最佳影片奖。
不过……
嗨，得不了就得不了呗。
反正他只想要扬名，同时能真正以导演的身份立足好莱坞，这样才能为他后续的商业电影计划打下基础。
他对于奖项这个东西，并没有什么好疯狂的。
……
至于第二个剧本，则是耳熟能详的软科幻了。
《源代码》
这个都很熟悉了，也没有什么好说的。
这算是何亦安给巩莉准备的电影！
毕竟人情是要还的！
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? 第123章 让茜茜刷脸的角色
听着何亦安对于两个剧本的拆解，理查德频频点头，随后他又翻看了几遍剧本。
对于《源代码》，理查德理解的倒是很快，毕竟就是一个软科幻，这种电影在好莱坞其实还不少。
但《源代码》的设定确实还算是新颖。
何亦安只是解释了一下后，他便了解了。
何亦安也说了一下这个剧本的拍摄安排，应该要到2003年的下半年去了，只用让他慢慢筹备就行。
解决了《源代码》的问题，理查德重心还是放在《撞车》上。
“老板，这个电影应该也是一个小成本吧？”
“是，我估计最多也就和《阳光小美女》差不多。”
“那等《鬼影》的票房分成下来，我们完全可以同时开两个项目，《阳光小美女》那边可以按照你提供的名单邀请人来拍摄，我到时候负责跟着，这个剧本老板则由你亲自拍摄……拍完之后，马上又可以承接《源代码》，天呐，那我们明年一年几乎都没有休息的！”
“BOSS，我已经迫不及待了！”
对于理查德夸张的描述和畅想，何亦安只是笑笑。
他确实不能总拍文艺片，不然就真的被定死在文艺片导演的路子上了。
也不能去拍恐怖片，那更是将文艺导演的格调彻底毁的没眼看。
这也是鬼影实录这么火，俞非鸿死活不同意将她名字暴露出来的原因。
所以选择一部能让他从文艺片导演过渡的电影，其实是不容易的。
《撞车》和《源代码》也是他考虑了很久的选择。
《源代码》倒是不用多说，本身除了还巩莉人情之外，就是为了尝试一下科幻。
也算是为自己加一点标签，不然以后拍重科幻的话，岂不是让人没信心？
先拍一点软科幻练练手，同时还能用好莱坞的制作，带一带自己的团队，何乐而不为？
倒是《撞车》需要尽快推动。
现在是2002年，《撞车》在原时空里是2003年底和2004年出现完整的剧本，然后2004年中旬完成拍摄，等到2005年才上映的。
虽然，导演保罗·哈吉斯自己吹这个故事的想法已经在他已经存在了好几年，可就是自己的编剧水平有欠缺，一直都没有写出来。（这里与现实有出入，只能这样修改一下了，他本人的编剧水平还是行的）
最后还是等到认识了罗伯特·莫里斯克后，对方才在他的叙述下，将故事的初稿写了出来。
何亦安在写这个剧本的时候还打听了一下，对方现在正混在007的剧组呢，根本没有任何名气。
这也是他能确认这个剧本还没有诞生的原因。
此刻他先把这个故事写出来，那他就是原创者。
即便是到时候保罗·哈吉斯看到后，也只能觉得何亦安将他脑子里的故事写出来了。
毕竟这种创意被截胡的事情其实并不罕见。
有时候你脑子里产生了一个绝妙的想法，一查，结果人家早就写了。
这电影唯一的问题，恐怕就是他是一个亚洲人，而且还是中国人，连亚裔这个鄙视链最底层的群体都不算，一个外来者拍摄，恐怕到时候会有舆论。
但何亦安对此也早就想到了，这也是他想要和环球，甚至其他好莱坞六大合作的原因之一。
甚至他还决定请保罗·哈吉斯、罗伯特·莫里斯克两个人加入进来。
倒也不是杀人诛心，而是为了预防万一。
毕竟这个剧本还是有点东西的，聚焦的就是种族歧视。
万一到时候出问题了，这两个人就要给他顶缸！
也别认为何亦安这样有些无耻，毕竟来到了西大的地界，不无耻一点怎么行，反正这里的神也管不了他！
在资本主义世界，舆论怕什么，舆论就是流量，只要能赚钱，资本主义才不管那么多。
理查德在回味了一会儿后，也想到了这一点。
他虽然是白人，但从小在多元文化的环境中长大，对这些更是深有感触。
“BOSS，”他犹豫了片刻，还是将自己的担忧说了出来，“你这个剧本，如果由你拍出来，很有可能会引起争议。”
“争议不可怕，另外你筹备剧组的时候，再去找几个人。”何亦安随即将自己的安排也说了出来，并让他在筹备这个剧组的时候，就直接去找保罗·哈吉斯。
“到时候若是出现问题，就由他们挡在前面，我受到的火力也会小一点。”
一部涉及到关于美利坚种族矛盾的电影，无论怎么拍都会被骂。
当然如果是白人导演来拍，效果会好很多，因为那就是‘艺术表达’和‘集体反思’；如果是黑人导演来拍，也可以被吹成‘自我觉醒’与‘生命呐喊’。
但如果是中国人来拍，那就是越界……
何亦安倒是需要考虑一下到时候的宣传方式和宣传口径。
难道要宣传一下“外来者视角”、“人类共性”、“打破偏见”等概念？