看到他们七嘴八舌的样子，何亦安想起上午助理小王给他看的新闻，以及钟丽芳汇报的一些情况，他点了点头：“十分钟。”
“何导，《三国》这部片子的主角是张角，您为什么会选择这个人物作为主角？有没有考虑过他在历史上的争议性？”
何亦安看了那个记者一眼，语气没什么起伏：“张角在历史上的定性，我们中学教科书里写得很清楚：黄巾起义是中国历史上第一次有组织、有纲领的农民起义，它动摇了东汉王朝的统治基础，推动了历史进程，是正面的评价。”
“这是课本上写的，不是我编的，如果有人敢质疑，那么我建议他重新去读中学，若是读了之后，仍旧质疑，那么我很怀疑他的立场，建议大家去查一查他们的成分！”
记者们本来想要问，但被他的大帽子噎的不知道怎么说，只得换了角度：
“可是有很多老艺术家认为，您拍这样一部古装大片，是在放弃艺术追求，向商业市场妥协。您对此做何回应？”
“拍古装片就是放弃艺术追求？”何亦安嗤笑了一声，“那《乱世佳人》算什么？《阿拉伯的劳伦斯》算什么？《七武士》算什么？”
“他们那些家伙不是一直用艺术来标榜吗？那他们敢说这些他们经常舔的各种爹的电影不是艺术？”
记者们说的那些抨击何亦安当然是清楚的，就算是他没有看到，助理小王与钟丽芳也会让他知道。
本就因为剧组的一些事情，以及那些狗屁言论有些火大的何亦安，完全就没有准备给谁面子。
他继续猛猛输出：“如果他们跪舔的这些爹的电影是艺术，那么就说明类型从来不是判断艺术价值的标准，只有拍得好不好才是。”
虽然这些记者早就对何亦安的脾气有些了解，但这些一线的记者很多换代的比较快的。
何亦安上一次如此暴躁输出，还是两年前，他们也只是听过传闻，两年多不见，没想到何亦安的输出这么猛。
可是你敢直接说，我们能直接发吗？
好几个记者都开始思索这个问题，不过南坊娱乐的记者才不管这么多，继续询问：“那您怎么看待那些批评您的声音，很多老艺术家认为您不该在拿了金棕榈之后立刻拍商业片……”
“很多？”何亦安直接打断他，“你说的老艺术家都有谁？谁承认他们是老艺术家的？我凭什么要他们觉得？他们算个卵子？”
本来就因为何亦安输出有些猛，还觉得今天可能就这样的记者们，直接被何亦安这一套连招给搞懵了！
不是！
何导今天吃枪药了？
但是没等他们询问，何亦安继续说着：“好，就算你说的那些人是所谓的老东西，按照他们的规划去拍一部符合他们预期的‘深刻’电影，然后再拿一个奖？
抱歉！那不叫艺术创作，那叫命题作文！”
“可是有人担心您会因为商业片而失去创作的锋芒……”
“我的电影有没有锋芒，看的是成片，不是你们在新闻里看到的几个标签，以及他们的意淫。”说到这里，何亦安顿觉兴致寥寥，“好了，就到这里吧，其他等《三国》拍完，你们看完再说。”
说完，他从车里拿上自己的东西，转身走回了拍摄棚。
而后，这群记者以最开始的速度赶回自己的据点，然后将他们得到的第一手信息发了出去。
这下算是彻底捅了马蜂窝了。
此时他刚刚凭借《一次别离》拿下金棕榈，风头正盛，虽然有很多媒体和个人，因为他在这个节骨眼上，拍《三国》而抨击他的确实有，而且很多还都是有些名气的人。
【连续被河蟹的~】
【被河蟹的~】
【被河蟹的~】
完完全全的就是偏向认同西方制度模式的人，觉得何亦安这样一个得到了金棕榈的导演去拍一群反贼和刁民，简直是无理取闹。
可此刻国内的主流媒体几乎是一边倒地吹捧他。
因此在何亦安说出的话语被传出来的时候，舆论场上立刻出现了一种微妙的分裂。
一时间声浪似乎有一浪高过一浪的架势。
可何亦安也不是傻的，在他说出那些话之后，他就知道会引起什么效果。
同样的，这也是他想要的，既然现阶段的树旗人有了，那么确实是该处理掉一批人了。
两年前他让理查德调查的东西，这两年来一直都没有停过，别说确实还真的是弄出了一些东西。
不过何亦安也没有直接把这些东西全都丢出去，而是让理查德将其中几个人的炸裂言论，汇总后整理了一份交给钟丽芳，让她通过合理合规的手段，进行举报。
暂时先将其与阆苑剥离开，然后让理查德那边直接将他们几人的税务问题给戳破。
这下子各种关注的重心再次转向，从何亦安的身上移开，再次回转到了他们身上。
特别是通过阆苑整理好的言论和发布时间，直白的出现在网络上后，许多沉默的大多数也都忍不了了，开始冲击这几个家伙的发言渠道。
他们连每天删帖都来不及，就更没有心情来玩耍。
而与此同时，他们在漂亮国的一些税务问题，更是让他们自顾不暇。
这一连串的组合拳攻势，直接把陈某人和何某人搞得焦头烂额，不再发声，只有少数几个被网友冲的心态炸裂的顽固派还在破口大骂。
等时间来到六月中下旬的时候，何亦安也实在听他们的聒噪够了，直接联系几大门户网不再报道他们相关的言论。
其实压制这些舆论的事情阆苑与网亿和腾迅一直都在做。
搜狐和新浪虽然也还是在报道，但也没有专门引流了。
也就是说，在何亦安5月28号说出那些话后，热点连高考都没有坚持到，就完全没有了声音。
有权利有把柄不用，何亦安才没有那么傻，他也没有精力去跟舆论场上的每一张嘴打口水仗。
直接快刀斩乱麻，先拍掉几只苍蝇，让空气和耳朵清净些。
倒是陈某人在处理完自己的税务上面的事情后，掉了一层皮的他想起了何亦安，大概猜到就是他搞自己的陈某人没有敢继续招惹，而是在一次节目中，隐晦的表示：
‘别看何亦安在拍摄《三国》的时候让孙洪雷来演董卓，照我看啊，最适合演董卓的人，其实是他！’
只不过这样的控诉已然是没有任何用处。
……
何亦安还不清楚自己已经被人当成最适合董卓的人了！
当然，就算知道了，他也无所谓！
他何也就是董卓了，又能咋的！
他这个董卓正在给孙洪雷的董卓导戏呢！
“接下来，各就各位，开工。”
开工二字一出，整个剧组顿时热络了起来。
他们虽然在知道何亦安到来后，就清楚剧组不会垮，但却没想过开工会这么快。
何亦安看了一下这群人的状态，随后放下扩音喇叭，朝动作指导老孙那边走去。
他查看了刘国南的拍摄进度和素材，基本上何亦安要求的几场大战都已经拍完了，剩下的除了董卓进京和他在西凉之地砍羌人与少年豪侠时候的形象之外，就全部都是文戏了。
既然如此，何亦安索性决定先把董卓率骑兵驰援京畿的部分先拍了。
也就是所谓的袁绍召董卓进京，董卓真进来了！
只不过这场董卓率骑兵驰援京畿的戏份，最少也需要八十匹真马在开阔地上完成一段约三百米的列阵冲锋，摄像机在侧翼长焦跟拍，后期合成战场环境。
孙洪雷穿着那身铁灰色铠甲站在马旁，手里抓着缰绳，看到何亦安走过来，主动迎上一步：“何导，孙指导跟我说，今天这场戏的调度方案改了？”
“改了。”何亦安就是过来给他讲戏的。
他接过场记递来的分镜图：“你看，之前刘导的设计是骑兵从画面左侧入镜，横向冲过整个画幅，再在右侧收尾。
这样拍确实气势足，但马匹的调度时间太长，一条走完至少要四十五秒，稍有偏差就得重来。”
“我的想法是改成斜向用大远景切入，骑兵从后方远景处呈扇形展开，加速冲刺至画面中央位置时切近景特写，然后快速淡出到下一组镜头。实际拍摄时间压缩到二十秒以内，这样不仅容错率大大提高，还能营造出千军万马的气势。”
孙洪雷理解了一下何亦安说的，然后表示理解：“行，那我的跑位呢？”
“你在第三波队列的最前侧，特写机位会跟着你从入镜到出镜全程跟拍。到时候你不用刻意看镜头，保持那种进京勤王时那种既兴奋又不安的复杂情绪与凶悍气质就行。”
“明白。”
只不过随着何亦安调整一下拍摄的方式，《三国》的成本又要变高一点。
当然这个高，肯定也不会超出之前的成本，毕竟他在制作成本预算的时候，就是按照一亿来做的。
但实际却是按照八千万的成本控制来拍。
而之所以会提高一部分成本，就是因为何亦安在看了刘国南拍摄的东西后，决定加一点大远景的镜头。
其实现阶段拍戏，胶片贵是一方面，还有一方面则选择大远景拍摄。
你看以后得内娱，不论是电影还是电视剧，基本都是怼脸拍了，很少会用大远景。
因为大远景的戏一定是非常非常耗钱，且耗时间的，同时成功性又有非常大的不确定，这种情况下，选择最简单的方法肯定是资本最想要的。
不过大远景肯定也有自己的优势，只要成功了，那么镜头呈现出来的感觉将是近景打光加磨皮所取代不了的。
甚至是爆杀！
只不过这对于群演和镜头的调度来说，难度也上升了不止一个级别。
第一组镜头架好之后，何亦安回到监视器后面坐下。
阳光开始从东侧的山脊线后面浮上来，把整个拍摄场染成一层薄薄的金色。
八十匹真马在驯马师的指挥下排成三列，旌旗在晚风中猎猎作响，铁甲和兵器的冷光交叠在一起。
场记板咔嚓一声落下。
“《三国》第七十三场，第三镜，第一条”
“Action！”
——————
? 第194章 何也对两位主角的交互设计，仅仅碰面两次的主角
马蹄声由远及近，尘土从地面被扬起，在初升的日光中翻涌成一片浑浊的雾。
何亦安只是看了一眼监视里的画面后，就没有再看了。
因为太模糊，还不如他直接看现场来的合适。
恰在此时，一缕阳光直接打向了骑兵队列。
孙洪雷那张特点分明，眼睛狭长的脸在晨光中忽明忽暗，微微咧开的嘴角里，因为压制住肌肉颤抖的原因，既有奔赴战场的亢奋，也有也有某种不易察觉的焦急。
“切长焦，跟住董卓的脸。”何亦安顿时发现了这一点，然后连忙拿起对讲机对摄影师说。
画面中，骑兵阵列如一股铁灰色的洪流压向镜头中央，旌旗和枪尖在光晕中划出断续的亮线。
“好！！！停！”
他喊了一声，站起来，走到拍摄区边缘，对着已经勒马停步的孙洪雷拍了拍手：“这一条情绪对了，但机位可以再微调一下。”
“老孙，你那边从入镜到出镜的路线能不能再往画幅左侧偏五米？让背景的山脊线露出来，画面层次感更好。”
作为动作指导的老孙在马上点头，勒转马头重新归位。
第二遍、第三遍、第四遍……
每一遍何亦安都会在回放后指出一个需要调整的细节。
不管是从马的步频，还是旗手的角度，或者是孙洪雷在入镜前三秒的面部预表情，就被他精确到帧。
这种严格要求的强度是之前刘国南没有过的。