看起来绚丽极了，完全没有了古板的感觉。
难道刚刚在屋外看到的第一感觉居然是掩饰吗？
为了劝退外来者？
还是让自己不那么显眼？
可能二者皆有，毕竟这可是美利坚，入室什么的并不罕见。
至于他家里还有其他有意思的设计就不一一说了，只能感慨真不愧是玩灾难和科幻的大导演。
何亦安决定了，他以后的房子也要搞点儿意识流或者有意思的设计。
当然也就是这个时候，何亦安同样也注意到了沙发上坐着的另一个人。
他或许是因为年纪太大的原因，看起来比艾默里奇瘦削得多，手里正端着一杯威士忌笑盈盈的着看向他。
“Alex，没想到我们居然会在威尼斯之前提前见面，欢迎。”
何亦安刚刚在门口与艾默里奇交流的声音保曼当然也听到了，不管何亦安说的是否属实，至少他作为英吉利人，礼节这一块还是不会有啥问题，主动把酒杯放在茶几上，站起身来迎接。
“约翰，我也没想到会在这里见到你！”
“哦，我也没想到，不过我看过你的电影，你的视角一直都很有兴趣，一直想和你认识一下，还以为需要在威尼斯上才能与你认识呢，另外，我听说艾默里奇说你带了东西来，分镜？”
艾默里奇和约翰两人这是真认为自己是为了威尼斯而来的啊？
不然为啥看起来约翰保曼要比艾默里奇对他有兴趣的多？
难道自己这一次要无功而返？
这两人明显就是带着准备的！
不过既然来都来了，何亦安都已经走出这一步了，他也不会就这么放弃。
“对，不过不只有分镜，还有我的新电影《源代码》的剪辑逻辑图。”
这时，身后传来艾默里奇的声音，他将手中泡好的茶发下，接过了何亦安的话：“我听说过你的《源代码》，好像还有十几天就上映了？”
“这电影是你在科幻方面的一次尝试？”
“是的，也正是因为拍摄了这电影，才发现自己在科幻和大场面营造的不足，所以想要来请教！”
说着，何亦安从自己带来的背包里抽出早已准备好的文件夹，放在茶几上。
“既然是请教，那可以详细说说嘛？”
艾默里奇在旁边坐下，伸手拿起文件随便翻开看了看。
“《源代码》的核心是一个八分钟的循环，整部电影的结构就是这个循环的十二次重复。”
“重复？”
这样的拍摄手法艾默里奇还没有尝试过，顿时产生了些许兴趣。
“你如何让每一次重复与之前的镜头产生差别呢？如果是完全重复的话，那么观看起来的体验就要差了不少。”
不愧是真正的内行人，几乎是一句话就问到了点子上。
何亦安当然也不是吃素的，这么多电影和尝试他又不是白拍的。
所以他的回答也是张口就来。
“当然是每一次重复里，机位、焦段和色彩温度都会有细微的变化，观众可能不会在第一时间意识到这些变化，但它们累积起来，就会在后续的循环之间感受到。”
“原来是这样吗？”
艾默里奇毕竟也是拍过科幻片的，所以他还是能根据何亦安说的想象出那样的画面。
不过约翰保曼就不行了，他并不擅长科幻这方面所以没有搭话。
他与何亦安一样都是客，客随主便。
既然何亦安说不是来找他的他，那么他就只是看着他们聊。
到时候何以安说的是真是假，藏不住的。
不过何亦安当然也早就在他们带着明显的预设答案的时候，就直接调整了这一次的公关方向。
约翰保曼什么的，暂时先等等吧。
还是彻底打消他们的疑虑和芥蒂才是，所以何亦安直接就和艾默里奇聊嗨了。
两人从最基础的镜头和画面设计聊起，然后又说道叙事的方式和手法。
等到他们差不多聊完了《源代码》的一切拍摄和细节设计的情况后，时间都已经过去很久了。
约翰保曼这才确认了，何亦安这是真不知道他在这里，就是来找艾默里奇的。
不过让你们两个一直这么聊着，那岂不是他就干坐着？
这是他不能接受的，因此他便找到而来一个话题切口，直接开口询问：“Alex，我听罗兰说，你很欣赏他今年的电影《后天》？”
“那，何导，我可以询问一下你从《后天》里看到了什么吗？”
这个问题一问出来，艾默里奇也顿时不再多说，而是看向何亦安。
因为他是也有些好奇。
毕竟何亦安之前打电话联系的时候，可就是说的自己的这部电影。
他也想知道自己的电影在一位东方导演的视角中，会有其他什么东西。
“何，我确实有也想知道~”
对于这种明显就是带着些考校和交流的问题，何亦安其实也早有准备。
“罗兰导演，《后天》里有一场大苹果公共图书馆被冰冻后的戏是让我很有记忆点的。
洪水退去之后，主角们从图书馆里走出来看到整座城市被冰封。
那个镜头是从图书馆台阶的底部往上摇，先是主角的背影，然后是台阶上的冰层，再往上，才是被冻起来的摩天大楼，最后摇到天空。”
“我是学摄影的出身，所以对于这种镜头语言也是最喜欢的，特别是整个过程大概四十秒还没有台词，但传递出的情感并不少！
我不久前也拍了一个短片，也是十几分钟没有一句台词，但是传递出来的情感却更加浓烈。”
“我也是看到这些才决定来和你交流一番的！”
“哦？果真？”艾默里奇这下是真的有些意外了。
因为其他人夸奖他的电影都是在场面和设计上，还有对于环保的意识上。
但何亦安居然没有，这让他越期待接下来他会说什么了。
“另外罗兰，你在这四十秒里做了一件很少有人在灾难片里做的事。”
何亦安看着艾默里奇，由衷的赞叹道：“你居然把‘灾难’本身当成了一个角色来拍。”
“冰封的城市不是背景，它反而体现出了一种情绪。
好像在沉默，又好像在凝视。这种感觉是最棒的，带给观众的感官也是不一样的。”
什么看出什么，不就是对于《后天》的看法嘛。
这方面的分析，全世界没有谁有中国人擅长！
毕竟一生爱做阅读理解的国人，五千年的阅读理解可不是他们能想象的。
果然，等他一说完艾默里奇就有些激动了。
约翰保曼见状也是没想到何亦安这个传言中不好接触，脾气很大的年轻导演，居然私下里是这样的！
看着好像陷入找到知己情绪的艾默里奇，保曼端起酒杯喝了一口。
他没有评价何亦安的话。
当然，似乎这一切也轮不到他来评价了。
毕竟人家正主导演在这里呢。
而后艾默里奇又与何亦安聊了很多拍摄《后天》和《独立日》之时的感受。
等他们两人聊得差不多了。
似乎是见他们聊的太开心，找到了一个话题点的约翰保曼再次开口询问。
“Alex，你说你想要交流大场面拍摄，以及视觉制造这块的内容，那么你拍《三国》和《源代码》，有没有遇到过‘大场面拍不动’的时候？”
来了。
何亦安虽然是抱着公关的想法来的。
但他们毕竟都是顶级导演，若是能交流有些收获，那么何亦安肯定也是愿意的。
这叫工作交流两不耽误。
这个老头的提问方式虽然狡猾，但恰好正是何亦安最需要的。
在心里默默给保曼点了个赞后，他直接回答道：“当然有！”
而之所以何亦安说他问的很狡猾，其实也就在这里。
他不问你‘大场面怎么拍’，反而问‘拍不动的时候怎么办’。
这是只有真正拍过大场面的人才会问出来的问题。
约翰保曼也是拍过大场面的，而且还是战争戏。
“哦？那你怎么解决的？”
“就比如火车爆炸那场戏，我原本设计了三个层次的物理特效：车厢内部的碎片飞溅，车厢外部因为冲击波变形，以及铁轨被挤压或者掀起的镜头。
结果实拍的时候，车厢内部的碎片效果很好，但外部变形和铁轨掀起的镜头，物理特效的成本一结合拍摄周期就会直接超出了预算。”
预算！
这确实也是限制很多导演发挥的一个方面。
不过对于艾默里奇来说，这一点其实是不存在的。
他会为了追求极致的效果不顾预算的事情，这是他这种大导演的特权。
但何亦安没办法。
毕竟艾默里奇是导演，也只是导演！
而他不全是导演。
“那你最后如何处理的？”
“最后我用了绿幕加CG合成。”
“效果呢？”艾默里奇问。
“能用，但肯定是不如实拍的，这也是我想请教的点。”
何亦安说得很直接，也没啥掩饰的必要。
摄影机捕捉到的画面和形变都是连续性的，没有任何插帧。
CG合成之后，即便画面看起来在没有问题，也瞒不过一些厉害观众的眼睛。
交流了这么久艾默里奇也大概了解了何亦安的能力了，他直接反问：“你知道好莱坞绝大多数导演在遇到这个问题的时候会怎么做吗？”