并做出自己的预判：“我觉得何导说的很对，我也有预感《英雄》会取得成功，到时候会兴起古装片风潮。”
“这一点我们不谋而合，只要《英雄》能成功，就可以证明了古装大片的市场是存在的。”
何亦安的语气很笃定：“再等三个月，就可以论证我们的观点。”
“刘导，我当时邀请你加入公司的时候，就说过，我会支持你拍电影，既然你也有信心，那我们为什么不干呢？”
“干啊！就用这个电影，你来当总导演！”
刘国南确实是被何亦安说的很心动，但他毕竟已经三十岁了，还是有自己的理性：“可是三国题材太宏大了，我的能力……”
“《三国》不是像张导的《英雄》那样可以单独编写一个故事，《三国演义》的故事耳熟能详，央台的三国电视剧现在有时候都还在热播，三国的人物多，故事复杂，光是把剧本写好就不容易。”
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ps：三国项目是公司的项目，后面几年加入的导演，恐怕都要来拍一次。
? 第93章 《三国之帝国的黄昏》（涉及原创改编剧情）
三国的人物多，故事复杂，光是把剧本写好就不容易。
这句话是正确的，也是三国改编成电影的难点。
毕竟三国的历史狭义上是从曹丕篡位，刘备称帝开始，孙权那个时候还等了七年，才真正称帝。
也就是从曹睿、刘禅诸葛亮、孙权，他们这三方才是狭义上的三国。
而广义上的三国开始就很早了。
汉光和七年，也就是汉中平元年。
原计划的公元184年3月5日（农历三月初五）开始的黄巾起义，因计划泄露，最终提前于公元184年2月正式爆发。
然后到中平六年（光熹元年、昭宁元年、永汉元年），董卓入京。
也就是从这一刻开始，广义上的三国时代，就此开启。
在场的人，并不是什么九漏鱼，至少现阶段的娱乐圈，只要不是从事演员行业的，并没有那么无知。
刘国南说的这些，所有人也都懂。
剧本确实是他们需要面临的一个问题。
听到这里，不明白为什么会被叫来开会，一直都没有发言的四位编辑，终于想清楚了何亦安喊他们来的原因，也终于有了能彰显自己存在的理由。
“是啊，何总，我们若是要拍《三国》，该从哪一方面改编呢？”
是啊！
从哪里改编呢？
这句话差不多是将会议室内所有人的问题都问了出来。
吴白鸽的《赤壁》虽然拍的稀烂，但是选择的切入点就是赤壁之战。
虽然不管他拍的内容有多炸裂，不管为什么女主是小乔，不管他为什么小乔要过江找操。
煮（主）茶（cha）论道！
但赤壁之战确实是一个很好的切入口。
可何亦安不想这么简单的照《三国演义》来拍。
既然自己已经决定要拍了，那么肯定还是要有一点自己的诉求和表达的。
就像之前的一位书友在点评的时候，连续输出情绪的时候说的一样，一个作者最好不要暴露自己的整治倾向，那样会得罪另一派的人。
所以话题说回《三国》改变这个问题上，何亦安也有自己的想法。
所谓的二十四史，不过不是二十四部帝王家庭史。
里面有太多的王侯将相，有太多的才子佳人，但唯独缺少了真正底层的人民。
这样的问题当然不仅在《三国志》这本史书里面有，在所有的史书都是一样的。
但巧合的是，三国的开篇，就是由底层人民的一场失败起义开启的。
在三国时代，还有谁能比张角掀起的黄巾起义更能代表这种底层反抗的声音？
“我不打算做全景式的三国过场解析，那样还不如让观众自己去看《三国演义》或者《三国志》，”凝视着众人的目光，何亦安说出了自己的想法，“我打算从单个或多个人物来阐述三国的历史。”
“不一定是那些站在台前的正面人物，也可以是历史中的反面人物，而且若是以这种风格开启的第一部能成功，那么后续就可以按照这种模式，以几部曲的形式来展开。”
“不做全景式三国？反面人物？多部曲？”
众人面面相觑，一时间有些不太清楚何亦安具体的想法是什么。
“我现在只有一个模糊的想法，我们拍摄的第一部，我想从东汉末年的乱世之始，黄巾之乱说起，如果能成功，那我们的第二部，再讲群雄讨董。第三部以及后面的续集再讲三分天下的各大战役。”
刘国南和几人议论了一会儿，又沉默了片刻，这才抬头看着何亦安。
“何导，你这个想法，很大胆。”
“不大胆怎么叫大片？”何亦安笑了。
“那第一部你打算怎么拍？难道要拍黄巾之乱吗？”刘国南问。
何亦安站起来，走到白板前，拿起笔画了一个圆圈。
“第一部，我打算拍成双男主。”
“双男主？”
“对。双男主选择的话，用张角和董卓吧。”
刘国南愣了一下：“张角？黄巾军的那个天公将军？”
“对，就是他。”
何亦安在白板上写下“张角”两个字：“东汉末年的乱世，是从黄巾起义开始的。没有黄巾起义，就没有后来的群雄讨董，和天下逐鹿。所以第一部，要从黄巾起义讲起。”
“我觉得电影的开始，可以是从黑幕中的一个男人与小孩子的对话展开。”
【“师父，你说，人生病了，怎么办呢？”
“治病救人！”
“那师父，一个国家如果病了呢？”
男人沉默良久，吐出同样的四个字：“治病！救人！”】
几人都都是电影人，很明白何亦安从这短短几句话中表现的内容是什么。
这属于一开场就将张角的形象给立住了。
这样的开场和镜头语言的设计，让同为导演的马鸣有些激动：“那董卓呢？董卓该如何设计？”
何亦安随后在张角旁边写下“董卓”两个字。
“董卓是另一条线。”
伴随着头脑风暴开启，说出想法后，何亦安的思维也逐渐流畅和通顺起来：“张角作为一个寒门农民阶层，他看到的，和代表的是大汉底层的绝望和反抗，董卓经历的和感受到的则是大汉中上层的奋斗、野心和贪婪……”
“董卓成长在汉羌边境，从小就是豪爽的游侠义士，后加入军队，作战勇猛，每战登先，在凉州一带很有名气，但是他因为出身不高，是低级官吏家庭，属于庶姓地主/寒门武人出身，不属于东汉主流的高门士族。”
“所以他努力砍了半辈子的人，最终才得到了和十几岁袁绍刚出仕的时候一样的郎官……”
“张角出身更低，但他以自己的能力在各大豪族和贵胄之间取得了很大的名望，并且创立了太平道，他本可以安享荣华，受到各方面的优待，但他以游方术士、医者身份活动时，见识到了太多底层的苦难，和大汉的问题……”
“张角认为，人生病了，要治病救人；而国家生病了，也要治病、救人！”
“……他们的两条线并行，到最后黄巾之乱的时候才会交汇……最终的结果也要符合正史，张角在黄巾之乱的关键时刻病死……黄巾军覆灭；而董卓在被黄巾军不断打的打败后，勉强在大汉的国力与皇甫嵩的努力下平定了黄巾军，并且在电影即将结束的十常侍之乱后，董卓带领大军进入皇城。”
他顿了顿，看着在座的几个人。
“这就是大汉帝国的黄昏。我想要展现的是大汉从上到下，从里到外，全都烂透了，而张角的那句经典名言，则是最贴合时代的呐喊。”
随着何亦安讲完，会议室里安静的一匹。
几位编剧的眼中充满了震撼，马鸣虽然对于这段历史了解不多，但也从何亦安的描述中感受到了一些东西。
张静也张了张嘴，放下笔，看着何亦安，眼神里带着一丝复杂。
“何导，你这个想法，太大了，也太大胆了。”
所谓的大胆就是何亦安所选择的视角。
国内的教育，从一开始就对黄巾起义做了定论：黄巾起义是东汉末年土地兼并加剧、政治腐败背景下爆发的大规模农民起义，是农民阶级反抗封建地主压迫的正义行动；
它动摇了东汉王朝的统治基础，加速了东汉政权的灭亡，推动了历史的进程，肯定了农民起义对社会发展的推动作用。
只要知道这一点，在大方面上就是没问题的。
至于一小撮人的极端看法，根本不重要。
毕竟哪怕是2026年，都有女的润出去，在国际社交媒体上发自己以前还是大地主，若是没有……会怎么样呢，结果被全世界的各种语言群嘲。
所以何亦安根本就不用担心这方面的问题，人民史观是我们一直坚持的史观，只有那些既得利益者才会追捧精英史观和统治阶级的史观。
“不大怎么叫大片？”
“那具体的剧情呢？”刘国南问，“你打算怎么写？刚刚的这个框架，可以以此来进行丰富？”
何亦安走回白板前，拿起马克笔，开始重新画人物关系图。
“首先，是张角这条线。”
“张角是巨鹿人，本来是寒门农民阶层的儿子，在山上采药时得到《太平要术》，开始传道治病。”
“这条线要拍出底层的苦难。”何亦安点了点张角的名字，“天灾、瘟疫、饥荒、腐败，老百姓活不下去了。张角给了他们一个希望。”
“哪怕这个希望是假的，也比绝望强。”
“所以张角这个人物，不能拍成简单的正派或者反派。他是有理想的人，他的理想是‘太平’，是‘人人有饭吃，人人有衣穿’。但这种事情是正义的，也要点出，他的手段太激进，太极端，最终导致了更大的灾难。”
刘国南点了点头：“这个角度不错。”
“我有一个具体的开场画面想法，”何亦安说，“电影开场，除了刚刚的那句话之外，还应该落到具体的场景上来，这个场景不是宏大的战争场面，而是一个小村庄。”
他在白板上画了几笔。
“村庄已经没什么人了，只剩下一些老弱病残、孩子们饿得皮包骨，大人们眼神空洞、天上没有飞鸟，地上没有庄稼，只有漫天的黄沙和枯骨。”
“一个小孩子问他爷爷：‘爷爷，苍天是啥？’”
“他爷爷看着天，说：‘苍天就是老天爷，老天爷不长眼，所以咱们活不下去了。’”
“小孩子又问：‘那黄天呢？’”
“他爷爷没有回答，只是摇了摇头。”
何亦安顿了顿，看着在座的几个人。
“然后，镜头切到张角。他上山采药，治病救人，同时宣传他的《太平要术》，给世人一点儿希望，并回忆起当初他得到这本书之时，那老者对他所说：‘天下苍生，皆在苦难之中。你若有心，便以此书救世。’”
“而张角则通过他一生的经历喊出了那句：‘苍天已死，黄天当立。岁在甲子，天下大吉。’”
“这句话是什么意思？”
“所传达的不正是：天下一病，非药可医。唯有改天换地，方能救苍生。”
……