他说完安排，就去布置了。
刘亦非没精打采的看着陈琅。
“就这？”
“光骑车，一点剧情都没有，没意思。”
陈琅忍不住笑着捏了捏她的脸。
“你以为是拍电视剧呢，三十秒的广告还想塞多少东西进去。”
刘亦非把他的手拍开。
“我还以为要演个什么故事，比如你骑车来接我，然后一起去公园，碰见个想拐孩子的坏人，然后我们联手打败他呢。”
陈琅张了张嘴，朝她竖起个大拇指。
“我觉得你以后当演员可惜了，不如试试学编剧或者导演……“
刘亦非拿脚蹬了他一下。
小姑娘吐槽归吐槽，拍摄起来还是很认真的。
广告拍摄的进度很快。
而另一边。
作家出版社的速度比陈琅预想更快。
这才几天时间，《生化危机》第一部正式铺货。
不是试探性的几万册试水，是正儿八经的大规模铺货，首印二十万册，全国新华书店加民营渠道同时上线。
作家出版社的总编姓孙，五十多岁，做了大半辈子出版。
经历过七十年代末的伤痕文学热，八十年代的先锋文**，九十年代初的散文随笔井喷。
什么类型的书能卖什么类型的书叫好不叫座，他看一页稿子就能判断个八九不离十。
这本生化危机关乎的事情太多，他没跟任何人商量，自己拍板定的印数。
国内出版市场这几年被港台武侠和言情小说占了大半壁江山。
本土原创小说能卖出十万册就算畅销书。
但那些书的题材翻来覆去就那几样。
乡土，知青，改革，婚恋，偶尔出几本历史演义和武侠仿作。
恐怖悬疑这个类别，正规出版社几乎没人碰过。
不是没人写，是写出来也过不了审。
孙总编不知道这本书是怎么拿到书号的。
但他不在乎。
有书号就卖呗。
他又不是没经历过这种套路。
宣传广告打得热火朝天。
作家出版社在业内的人脉不是白给的。
出版前一周就开始陆续往全国各家媒体和文化副刊寄送样书和通稿。
通稿的措辞是孙总编亲自改了三遍的，避开了血腥暴力和恐怖这些字眼，重点往科幻悬疑上面靠。
强调这是国内首部以海外为背景的华裔英雄题材科幻冒险小说。
新华书店总店那边也被打通了关节，橱窗推荐位和进门最显眼的展示台都摆上了生化危机的封面。
在九五年一片素净的新书堆里，这个封面扎眼得像是另一个世界的产物。
第一周的销量出来的时候，孙总编在办公室里拿着报表看了足足两分钟。
全国新华书店加民营渠道，七天卖了将近八万册。
这个数字在九五年意味着什么。
去年最火的余华新作《许三观卖血记》，首周销量也不过五万出头。
王安忆去年拿了茅盾文学奖的那本书，获奖之后加印的月销量才刚过十万。
而这本小说没有名家背书，没有文学奖项加持，甚至连个正经的作者名都没有。
署名只有一个字母L。
孙总编把报表放下，拿起电话打给印刷厂。
“加印，二十万，马上开印。”
电话那头的印刷厂厂长犹豫了一下。
“孙总，二十万是不是太激进了？这种题材万一上面查下来。”
“查下来是我的事，你印你的。”
厂长没再说什么。
作家出版社是正经的部委直属单位，总编在出版局那边的关系比他一个印刷厂厂长硬得多。
孙总编知道这种书卖得再火也不能高枕无忧。
他需要抢时间。
跟盗版抢时间。
他干了半辈子出版，太清楚国内盗版市场有多快了。
一本书只要火了，不出半个月盗版就能铺满全国各地的书摊和地摊。
盗版的纸张更差油墨更臭，但价格只要正版的三分之一甚至更低，一般读者根本不在乎是不是正版。
更要命的是，盗版商不管你什么过审不过审敏感不敏感。
正版删掉的内容盗版会加回来，正版不敢写的细节盗版敢写，有些盗版甚至会自己加料再印一批更猎奇的版本出来。
到时候上面查下来，账全算在正版头上，盗版早就换了个书名继续卖。
还要跟市场环境抢时间。
这事比跟盗版抢时间更难捉摸。
能不能卖能卖多久，全看市场的风向和读者的反应。
孙总编最初的预估是能卖一个月就算赚。
事实证明他的预估还是太乐观了。
书卖了不到半个月，销量一路遥遥领先。
不仅是科幻悬疑类的第一，在全国所有新书的总榜上都排进了前三。
然后报纸上的第一篇批评文章就来了。
这位京城文学圈里出了名的混不吝，从八十年代出道就以骂人著称。
今年的新靶子还没找好，一看到生化危机的销量，立刻调转了枪口。
他在中华读书报上的专栏文章标题就够刺眼。
L是谁？输入西方价值体系的原创标本。
文章里没怎么分析小说本身的情节和结构，扣的全是意识形态的帽子。
“一本以美国为背景，以华裔青年为主角，以暴力惊悚为核心卖点的小说。“
”在国内图书市场大卖特卖，这件事本身就是买办主义的体现。”
“作者用英文原版思维创作中文小说。“
”本质上是将西方流行文化中的感官刺激元素直接移植到国内阅读市场，以猎奇和感官刺激替代严肃文学的价值追求，这是一种典型的文化投机。”
“如果这本书代表的是新生代作者的创作取向。“
”那我们的文化审查机制就需要重新审视自己的职责了。“
”这种以迎合西方审美和文化输出为名的精神污染，比盗版和低俗小说更需要警惕。”
买办。
精神污染。
文化投机。
三个帽子扣下来，刀刀都往红线上砍。
这个人在圈子里有个特点。
他骂人从来不只是为了骂人。
他挑的每一个靶子都能精准地戳到当下的舆论痛点。
好莱坞电影刚刚开始进入国内市场，港台流行文化已经铺天盖地。
评论家们正愁找不到一个能集中火力批判的对象。
生化危机出现的时机，简直比给他们量身定做的靶子还合适。
也就是现在他还没和对方认识，两人之后还是特好的朋友。
要不然他知道这书是陈琅写的，估计能骂的更直白，帽子也会多扣几个。
这班大院子弟，向来都是齐头并进。
这位作者开了第一枪，后面跟上来的人就多了。
有作者在文学报上发了一篇评论，措辞比他温和一些，但拿出来的帽子更重。
她从比较文学的角度分析了生化危机的叙事结构。
“这本书的叙事策略本质上是对鲁迅批判国民性传统的背离。“
”是一种以虚构的外部视角替代真实社会关怀的创作取向。”
拿鲁迅出来当挡箭牌，这是文学圈吵架的最高段位。
何满子在光明日报的副刊上发了篇短评，直接上升到了民族尊严的高度。
他说，这本书里写华裔青年在异国他乡与变异怪物搏斗拯救一座虚构的美国小镇。
是以大陆作者的笔名贩卖外来的文化恐惧，在精神上割裂了文学与本土读者之间的血肉联系。
苏文洋在中国青年报上发了篇长文，角度更刁钻。
他从读者群体的年龄段切入。
指出这本小说的封面设计和宣传话术有明显的青少年倾向，用暗黑恐怖元素来吸引未成年人购买。
是在少儿出版保护机制尚不完善的当下钻了政策的空子。
把本该分级的内容以全年龄段读物的形式推向市场。