然而对这个问题，电影局和中影公司的领导却很为难，想了半天，还是没有同意。
不为别的，谁都明白国内的电影行业在分配制度上早就已经出现重大问题了。
但涉及到意识形态问题，和重新分蛋糕的问题，谁都不敢去碰这个烫山芋。
否则一不小心，是会得罪很多人，让自己万劫不复的。
尽管宁卫民是想用合资公司的海外票房反哺国内，并不牵扯到国内的发行制度，属于绕路而行。
但无论是电影局还是中影公司的人，都知道这种让制片单位直接拿票房分成方式“后患无穷”。
在目前的体制环境下，一旦开了口子，肯定会人心思变，从而惹出无数的麻烦来。
天知道那些制片单位会不会因此受到鼓励，又要就国内的票房跟中影公司重新划分？
天知道会不会有人揪住这一点，去对国内现有的发行方式开炮？
这些情况太不可控了。
领导可不希望见到这样乱成一锅粥的情况。
所以没有别的可能，他们也只能给好心的宁卫民吃个软钉子了。
只是话说回来了，宁卫民的初衷终究是好的。
他的建议，本质上其实是不惜自己吃亏，甘愿自己少拿几个钱，也想要把钱用在实处，去尽量扶持一下国内电影事业的发展。
所以念在这一点上，电影局的领导终归还是提点了他一句、
说尽管他的建议不能予以采纳，但换个角度，他们也不禁止那些制片单位自己去拉赞助，更不会阻止某些想要扶持国内文化事业的单位主动给制片单位捐款。
如此一来，宁卫民登时秒懂。
这下子，就连他自己都忍不住暗骂自己一声“蠢”了。
说白了，事儿还是可以这么办的，只是无非换一种出钱的名义罢了。
领导的意思是，只要不打出票房分成的名义，他自己愿意把他的获利交给谁，去做什么。那都是他的个人自由。
这不就和他前不久主动表示愿意拿出自己在坛宫饭庄的分红，和几家投资方的老朋友们一起分享的做法几乎一样吗？
灵活变通一下，采取曲线救国的办法，也就不存在政策性的阻碍了。
要不说呢，面对这个注定要经历重大变革过程的时代，怎样才算真正的通透？
最关键的一点，就是做事不能太过直来直去，得懂得审时度势。
在保持初衷的同时，还必须从切合社会环境和实际需要的角度下手才行啊。
有的时候就是得绕一绕弯子。
否则，只有一腔热情，只懂得认死理，那是做不成事的。
至于具体到首批带到海外的影片选择，除了电影局领导点名推荐的西影厂《老井》和《孩子王》之外，宁卫民不便拒绝，都点头应承下来后。
对于其他三部电影的选择，宁卫民选择优先照顾了自己的家乡制片厂京影厂，选择了目前已经成片的《鼓书艺人》和《金镖黄天霸》。
而最后一部当然留给了陈培斯的几年前拍摄的《父与子》。
对于宁卫民这种小小“私心”，电影局和中影的人都采取了默许的态度，并没有公然反对。
只是中影公司的人提出《鼓书艺人》中含有不少抗战的情节，担心送到日本去公映，是否会遭遇日本人的反感和排斥，不会有太多人来观看。
然而对于这点，宁卫民却有自己的主张。
在他看了，至少目前日本国内右翼势力还不像日后那么嚣张，敢睁着眼说瞎话否定日军犯下的滔天罪恶。
毕竟当下经历过战争的人，活着的还有不少。
战争的创伤已经深入骨髓，这些侥幸活下来的人，那都是知道怕的。
甚至有很多当年参加过侵华战争的老鬼子，都自知罪恶深重，已经变成了坚定的反战份子。
宁卫民就亲眼见过一个日本老头在东京闹市街头骂一伙儿不知深浅的日本年轻人。
就因为这些年轻人在东京街头打着“旭日旗”穿着旧式军装招摇过市，博人眼球。
那老头儿看到后，当场就用弹舌音，毫不客气的骂人。
别看他虽然瘦得像只火鸡，但横眉立目的凶悍却把所有年轻人都给震慑住了。
“混蛋！你不要做这种事，这不是日本的光荣，是日本的耻辱!你们年轻人不要再崇拜这些东西，战争只会造成灾难！如果你们再这么做，我们迟早会被全亚洲给抛弃的！喂，你们这些混蛋，都赶紧滚吧，否则我就要叫警察了！”
这些年轻人碰上这么个老头子，最后还真是屁滚尿流的跑了。
由此可知，当时如果警察来了，也是会对这些年轻人卖弄“皇军的武勋”进行干涉的。
这件事足以证明此时的日本社会，对于战争还是充斥着罪恶感的。
否则《李香兰》的票房也不会这么强劲了。
那么有这些人在，日本的右翼分子还没有充分可以发挥的舞台，就只能夹起尾巴蛰伏起来了.
他们此时可没勇气敢公然替当年的那些战犯洗白。
顶多是保持一种尽量沉默的态度。
他们期待着自己的民族逐渐忘记这段历史，也更期望他人对这段历史的忘却。
他们认为，哪怕是几百万条性命换来的教训，也只要一代人就可以忘记。
所以对于国产电影来说，这个时候反而是在日本公映抗日电影最好的机会，观众还能多一些。
骂你们日本人，还能从你们手里挣你们的日元，这种机会怎可错过？
另外，宁卫民也不想让日本人如愿，真的把这些事都当成陈芝麻烂谷子给渐渐忘了。
他得尽自己的努力，给日本人提提醒，也让日本的年轻人多知道点，他们父辈，祖父辈当年犯下的罪行。
虽然欠了人家的债总是不好受的，日本人普遍期望历史的债务被尽快遗忘。
但对于咱们这些受害者来说，忘记历史就意味着背叛。
于是最终，见宁卫民说的这么头头是道，像是有一定的把握，中影公司也就随他去了。
第1343章 走漏消息
影视圈，影视圈，不得不说，老百姓喜欢把电影和电视混为一谈的确是有些道理的。
因为电影和电视的关系真的很微妙，确实可以说高度关联。
从剧本到演员阵容，甚至导演制作团队，经常都在互相跨界。
甚至消息互通的程度和速度也足够让人惊奇。
像宁卫民他就没想到，在这个传播什么消息还很费劲的时代。
他这边才刚刚和电影局、中影公司谈好一系列的合作计划，甚至都没来得及跟宋华桂打声招呼，礼貌性地征询下自己顶头上司的意见。
结果国家电视剧制作中心那边就先一步掌握了相关的情况。
当初，那位决定把电视剧《红楼梦》海外版权卖给他的负责人，竟然为此专门打电话联系到他。
在电话里半开玩笑地表示，说他可不能厚此薄彼，不能只支持电影创作，就忘了老朋友啊。
就这手搞情报的本事和效率，简直比职业特工都神。
同时这位负责人还提起了前几天婚礼上他们的相见，当时只顾饮酒祝贺，有些要紧事还没来得及跟宁卫民谈，现在非常“有诚意”地邀请他能抽出点时间来制作中心坐坐，喝喝茶。
不用说，听话听音，身为一个聪明人，宁卫民自然听懂了人家这番话里的意思了。
很显然，应该是电视剧制作中心这边很有点担心他手里的资金都去投在电影行业上了，这是打算要横插一杆子，想来截走点粮草啊。
为此，财大气粗他只是感到有点好笑，倒也没推辞。
毕竟他是知道国内文化事业目前有多缺少资金的，也刚刚领教过当下体制弊病，就影视圈而言，所有制片单位全是贫农，压根就没有地主。
果不其然，隔天再在电视剧制作中心见面，负责人当面和宁卫民客气了一番后，就开始大力向他推荐库里电视剧，希望他能多买些，继续在海外播出。
而电视剧制作中心也好拿这些钱作为资金，多开几部戏。
不过很可惜的是，虽然宁为民也是有心成全，并不想让负责人失望。
但问题是，近年来电视剧制作中心拍摄名著的这种创作方式才刚刚发力。
他们之前拍摄的大部分电视剧，大多都是反应改革开放和反思“运动”题材的电视剧。
比如《蹉跎岁月》、《走过暴风雨》。
还有反应战时年月的抗战戏和谍战剧，如《夜幕下的哈尔滨》、《凯旋在子夜》。
连《雪野》这样聚焦于普通人情感生活的电视剧都很少。
哪怕是像《便衣警察》、《寻找回来的世界》这样剧情紧凑，情感充实的电视剧，也都是建立在特殊年代的历史环境下的故事。
如果不了解那段特殊的历史，是很难完全理解剧中的逻辑的。
所以这些电视剧与日本人的生活距离太远，几乎没办法引起日本人的兴趣。
在宁卫民看来，由于中日两国当下社会环境和经济发展都存在较大差异，这些电视剧是真不适合拿到日本去播放，属于很难卖出去的剧目。
就别说什么好时段了，估计要求TBS电视台在观众最少的夜间时段播放都很困难。
因此宁卫民在库里挑来挑去，也没挑中什么中意的。
最后只能是矬子里拔将军，勉强买下了今年刚刚播放完的八集《济公》，还有之前入库的八集《武松》和十集《秦王李世民》。
相信这些与历史和神话有关的东西，日本人的接受程度还要高一些。
不过他买走的剧目虽少，但价格却给的很大方，三部电视剧他直接就开出了十万美金。
平均下来也每集四千美金了，绝对不抠门。
要知道，在这个时代，国内的影视剧创作为拍摄出外景只需安排好交通和住宿即可，其他方面是不用花什么钱的。
为了接待剧组，各地单位都高兴得不得了，觉得给他们做宣传，也觉得电影和电视很神圣，根本没有收费的概念。
实际上，每部剧制作费顶多了也就五六万块。
可以说除了《红楼梦》和《西游记》这样需要制作大量特殊道具和服装的电视剧，其他都是绝对的小成本制作。
而宁卫民给出的十万美金，在民间的真实汇率相当于小八十万。
仅仅只需两集的钱，就足够覆盖每部剧的成本了，其他的全是纯利啊，那负责人还能不满意吗？
什么都别说，就说他给出的这个价格，哪怕和港城的亚视比，也是绝对的豪阔大气。
要知道，亚视买走《红楼梦》才肯花两千五百美金每集，整部剧才花了九万美金。
而且就这还是因为宁卫民肯用四十万美金的天价买走了《红楼梦》海外版权，才把价格给架上去的。
否则的话，亚视最多也就肯出一千八百美金一集。
这帮港怂儿，比那些开出一千美金一集价格的日本奸商强不了多少。
所以宁卫民的为人实在不实在，大方不大方，这在负责人心里是根本不存疑的事儿。
这还不算，宁卫民也的确够朋友，就为了替负责人分忧，甚至还主动提出个预付款的方式，更是让负责人由衷的感动，对他的好感直线飙升。
敢情按宁卫民的意思，电视剧制作中心不是缺钱拍摄新剧嘛。
没关系，他愿意先拿出二十万美元来，以解制作中心的燃眉之急。