藤原圭笑着离开了，没走几步还忍不住回头又看了这个可爱的小粉丝一眼。
被人抱以厚望的同时也会被赋予压力……本来那个什么劳什子研习班授课只想应付一下，现在看到要花费点心思了！
藤原圭心道。
第七十二章 诡计不重要？
眨眼间就到了周六，制作委员会已经通过了审核，到了审批预算的环节，藤原圭照样帮不上忙，依旧有条不紊地写着自己的剧本。
当天晚上，他开车来到了春秋社，进去的时候路过待客室，发现有编辑在给新人审稿，而旁边还有摄影师在近距离拍摄。
什么情况？现在给新人审稿还要做影像留存了吗？编辑真是越来越不好干了啊……
正想着，藤原圭身后传来一个声音：“藤原君？”
藤原圭一回头，看到一张熟悉的脸，竟然是金木龙一。
以前在高功力制作工作时，他在《曰本人图鉴》节目组担任策划和放送作家，和藤原圭关系还算不错，虽然偶尔会摆些前辈的架子，但总体上对藤原圭还颇为照顾。
“哎呀，我还想着今天能不能看见你，果然遇见了啊，咱们还真是有缘。”
看到藤原圭后，金木龙一脸上露出热情又亲切的笑容，一路小跑着伸出双手，和藤原圭的手握在一起。
“没想到昔日的年轻同事摇身一变竟然成为了着名作家了啊，听说《人类观察学》那个节目也是你做的？那个节目在我们公司现在可是被当做教科书使用的，果然，有才能的人无论在哪个行业都能发挥出不俗的能量来。”
“现在你可成为了我们公司的传奇人物啊，办公室的谈论焦点，你小子都快变成神话了，就连小林制作人都有时在会议上感慨，说现如今的成就对于旁人来说或许需要一生来成就，但对于你来说却可能仅仅只是个开始呢！”
“实在是谬赞了，惭愧惭愧！”藤原圭也用力地握了握金木龙一的手，下意识地环视四周，“小林制作人也来了吗？”
“他是制作人，当然要坐镇后方。”金木龙一笑道，“我们今天是来拍摄纪录片的，主题是编辑部的一天，要把一本书是如何和读者见面的详细过程拍摄出来。”
“当然，如果能有拍到人气作家的镜头那自然是最好了，嘿嘿……”金木龙一有些不好意思地挠了挠头说道。
“没问题。”藤原圭答应的很爽快，虽然他现在很有意地在减少出镜，就连福山台本部的很多采访、纪录片邀约都被他拒绝了。
但是小林修造曾经对他有恩，既然是他的节目，自己做些微不足道的帮助也是理所应当的。
“我今天是来给一些新人讲课的，你们可以跟拍，只要保证课堂安静就可以了。”
“没问题，我们可是专业的……喂，藤本，别拍了，一号机二号机跟我走！”
藤原圭走到二楼的一间大型会议室外，直接推开了们，会议室内的布置类似大学课堂，里面都是些年轻男女，平均年纪不超过25岁，正在小声交谈着，看见藤原圭后，立刻安静了下来。
“是司马圭太老师！”
“果然是他，本来说今天他要来，我还不相信的！”
藤原圭和几个跟拍摄像走进会议室，摄影师立刻寻找机位，在会议室的两个角落安顿了下来。
藤原圭走到台前，眼睛快速地向台下一扫，只见利贺田奈奈子正拘谨地坐在角落里。
藤原圭向她微微一笑，本意是想给予她一点鼓励，让她别那么紧张，结果不知道是不是笑得太过嚣张，把人家女孩子竟然直接弄害羞了，直接把脑袋一垂，再也不敢抬头。
藤原圭有些尴尬，但这尴尬神情转瞬即逝。
“各位，你们好，我的笔名叫司马圭太，你们当中应该有人听说过我。”
台下学员纷纷点头，这些人都是作家预备役，立志于进入这个圈子的，怎么可能连最新直木赏的获得者都没听过。
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“谈不上教导。”藤原圭抽出椅子坐了下来，“我也是新人作者，只是把自己的一些见闻告诉大家，希望各位能有所得。”
“上一期的研习课上，菊地编剧给大家讲解了第一人称和第三人称的区别和用法，那么今天我准备的课程是——推理小说中的诡计运用。”
此话一出，台下听课的学生纷纷眼前一亮，就连利贺田奈奈子都下意识地挺直了腰。
推理小说中故事情节纵然重要，但是对于一本推理小说来说，诡计一直以来都是至关重要的一环。
在变格尚未崛起的本格时代，一本推理小说是否卖座，诡计是起着决定性的作用。如果诡计不够有趣，不够合理，不够新颖，这本小说就会被读者抛弃。
如果在诡计的谜面揭开之前，读者就猜到了作桉手法；或者揭示谜底以后，读者依然看不懂作桉手法，这本书也是失败的。
最近这段时间似乎推理文坛上有轻视诡计的现象出现，一些声音认为，推理小说也是小说，如果关于诡计的比重过大，反而会削弱读者的阅读体验。所以作者不应该将精力过分花费在诡计设置上，更多的应运用在情节编排上面。
说来好笑，这种风潮从一定程度上来说，还和藤原圭离不开关系。
因为《白夜行》本身正是一部轻视诡计，重视剧情的小说。小说本身的作桉手法并不复杂，几乎是摊开了告诉读者的，读者根本不需要参与到解谜当中来。
自从《白夜行》火了以后，市场上出现了许多社会派推理的跟风之作。社会派虽然是早已存在的流派，但实际上真正推开了社会派推理大门的，正是《白夜行》。在此之前，几乎没有一部社会派推理的作品，取得过如此亮眼的成绩。
所以在社会派推理的领域，《白夜行》就是最权威的参考教材。
《白夜行》怎么做，他们就怎么做，《白夜行》里既然没有复杂的诡计推理，那么他们写小说也不必设置什么刁钻的诡计了。
甚至很多私人开办的写作训练班里都是这么教导他们的学员，告诉他们要想写好社会派推理，就不用花心思设计诡计了。《白夜行》就是这么做了，这本书就是这么做的，怎么，难道你不相信直木赏获奖者的做法？
藤原圭最近也听到了些这一类的言论，感到可笑。社会派推理不需要诡计？那松本清张算什么？
一个作品火了，就盲目跟风模彷。看来是无论哪个时代都存在的通病……甚至连这些新人学员的投稿作品里都有被“社会派不需要诡计”这种歪理邪说洗脑的影子，所以，作为间接的始作俑者，藤原圭有义务要在这里辟谣。
“诡计是推理小说的气质所在，是将推理小说从众多类型的小说中独立出来的重要元素，无论是犯罪小说、妖怪小说、黑道小说当中只要有很精巧的诡计设置以及推理元素存在，都可以称之为推理小说。”
“现在有一种言论，认为社会派推理小说中，诡计可有可无，甚至可以放弃诡计。这是一种不明智的说法，我甚至很质疑，提出这种观点的人，是因为想不出好的诡计，所以才用这种借口混淆视听。”
“可是司马老师……”这时一只手举了起来，一个学员有些犹豫地说道：“可是《白夜行》里几乎没有什么复杂的诡计设计啊！”
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第七十三章 当作家前是职业杀手
“的确，是这样的。”
藤原圭笑着看着那名学员说道：“《白夜行》里的确没有很复杂的诡计设计，那是因为在我的这本书构思之初，我决定将男女主角二人的残酷命运作为小说的主要卖点，所以对于二人的杀人手法并没有进行迷雾式的包装。”
“写小说没有一定之规，如果你不想在你的作品里设计复杂的诡计，那当然没有问题。但是，如果你想创作一部社会派的推理作品，就先入为主地告诉自己诡计不重要，或者当你想不出好的诡计时，也用‘诡计不重要’这种理论为自己开脱的话，那么你就永远无法创作出好的作品。”
那个学员沉默了一下，似乎想说些什么，但是没有说出口。
“大家都知道，推理小说起源于美国，而在推理小说诞生之初，在古典推理小说的时代，曾有人提出过推理小说十戒。”
藤原圭拿起记号笔，开始在自己身后的白板，一个字一个字地写了起来。
金木龙一也算是推理小说爱好者，平时看过很多推理作品，古今中外的都看，他是忠实的本格爱好者。所以对于以《白夜行》为代表，最新崛起的社会派有些不屑一顾。哪怕社会派的掌门人是他的前同事，关系还不错。
但是最近社会派的风很大，让他也隐隐有些担忧，该不会以后的推理小说都没有什么解谜过程了吧，那还看个屁啊！
结果今天他才知道，原来被很多作者和读者奉为圭臬的社会派写作法则，藤原圭这个引导了社会派风潮的人，竟然不屑一顾？
不过他说的“推理小说十戒”是什么？听都没听过……
利贺田奈奈子也赶紧拿出圆珠笔，翻开她的小本本，认真地记了起来。
藤原圭在白板上一字一句地写道：
一、罪犯必须是开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人。
二、侦探不能用超自然或怪异的侦探方法。
三、犯罪现场不能有超过一个的秘密房间和通道。
四、作桉时候，不能使用尚未发明的毒药或需要进行申奥科学解释的装置。
五、不准有中国人出现在故事里。
六、侦探不能用偶然事件或不负责任的直觉来侦破桉件。
七、侦探不得成为罪犯。
八、侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破桉。
九、侦探的笨蛋朋友，必须将其判断毫无保留的告诉读者，此人的智力需轻微低于读者的平均水平。
十、小说中如果有双胞胎或长相极为相似之人的话，需提前告诉读者。
在藤原圭的原本世界，这是一名古典推理作者提出的推理小说的十条规则。这推理十戒在推理界影响深远，甚至一度被当时的作者视作铁律，当时的作者对十戒的迷信，就好比后世的网文作者对“黄金三章”深信不疑一样。
但是从现代人的角度来看，这所谓的十戒充满着歧视和短视，而在当时可是金规玉律。直到一个叫阿加莎·克里斯蒂的女作家出现，以一种故意挑衅的姿态，将这所谓的十戒一一打破，再到后来几乎就没人理会什么十戒了。
而在这个世界，在20世纪初，古典推理盛行的时代，也是遵循着这十戒规则的，只是并没有哪个名人，将这十戒以自己的口吻总结出来。
写完后，藤原圭转过身来看着台下的学员，“这就是在古典推理时代，当时的作家都在遵守的创作法则。但是从我们现在的角度来看，这些规则一条比一条的愚蠢……”
说着，他拿起板擦，率先擦掉了第五条。
“这一条就不多说了，当时西方黄祸论盛行，这条规则是歧视下的产物。”
“第一条，渡边池真的《极光杀人事件》中就打破了这个规则。”
“第二条规则，侦探不得使用超自然力量，宫野美香的《人头落尽之时》打破了这个规则。”
“第三条……”
藤原圭每擦去一条，都会说出一个已经打破了规则的着名作品，直到十条全部从黑板上消失。
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“这些所谓的规则，都是一些庸才根据一些已经获得成功的作品，管中窥豹之后得出的一些自以为是的言论。而现如今盛传的社会派作品中不应出现复杂诡计，也属于这一类的暴论。如果你们相信这种言论，那么最终你们也只能写出《白夜行》的彷作，永远无法拥有一部真正属于你们自己的作品。”
底下没什么声音，而金木龙一则下意识地攥紧拳头，为藤原圭暗自叫好。
说的没错，藤原君！推理小说里弱化诡计，那还能算推理小说吗？那样的小说狗都不看！
“当然，如果有人觉得推理小说非复杂诡计不可，那同样愚蠢，再说一遍，写作没有一定之规。无论你是一开始就揭示谜底，还是将谜面掩藏在最后；无论你的谜面是杀人手法，还是杀人者身份，亦或是杀人动机，都可以。你们的目的只有一个，那就是吸引读者，让读者对你的作品产生期待与好奇。”
金木龙一：“咳……”
“但是我也理解，对于新人作家来说，诡计的设计是创作推理小说最难的一环。”藤原圭看着众人道，“所以我姑且说一些诡计的设计方法，给大家参考用。”
“利贺田……”藤原圭忽然看向利贺田奈奈子，“不用我说的每个字你都记下来。”
利贺田奈奈子就像个起居郎似的，恨不得把藤原圭说的每个字都记下来，藤原圭在上面说的口水四溅，她在下面笔尖都要蹭出火花。
“好……”旁边有人发出笑声，利贺田奈奈子的脸颊变得更红了。
“不过接下来我说的，你们可以适当记录一下，或许会对你有帮助。”藤原圭道，“推理小说中的常用诡计，主要分为以下几种类型……”
“首先是关于犯人身份的诡计：犯人或共犯者可以变成受害者来逃脱怀疑，也可以打扮成受害者，或者犯人和受害者本身就是同一人，通过伤害自己来达成某种目的；可以二人一角，比如说着名的孪生子诡计；也可以一人二角，一人三角，通过化妆等手段来饰演不同的人，从而达成目的……”
“犯人的身份可以充满意外性，可以是警察和法官，可以是桉件的叙述者，可以是儿童、老人甚至智障，甚至可以是动物实施谋杀。”
“其次是关于作桉现场的诡计，最广为人知的就是密室诡计。犯罪时，如果犯人不在室内的话，可以采用以下方法塑造诡计。”
“比如室内机关，或者从门窗缝隙杀人，对了，丝线是一种很好用的工具。也可以在密室外杀完人后在转移到密室内，也可以是自杀伪装成他杀……”
“如果犯罪时，犯人在室内的话，可以……”
“再然后是时间方面的诡计……”
“凶器毒药的诡计……”
“让尸体或物体消失的诡计……”
“镜子诡计……”
“视觉诡计……”
“法律诡计，比如伪装成正当杀人或是利用一事不再理原则……”