他们是来催收约翰·哈里斯之前为了给妻子治病而借下的高利贷。
“老家伙，这个月的利息该交了！”刀疤脸一脚踏进门，凶神恶煞地吼道，浑浊的目光扫过屋里简陋到极点的一切。
床上的约翰被惊醒，他慌忙爬起来，脸上写满了恐惧和卑微：“再……再宽限几天，求求你们，再宽限几天……今天，今天还没挣到钱……”
“宽限？你拿什么还？”刀疤脸的目光在狭小的房间里扫了一圈，最后落在了躲在托马斯身后，吓得瑟瑟发抖的小艾米丽身上。
他走过去，刚好看到艾丽米用木炭条在捡来的包装纸背面上，歪歪扭扭练习写的自己的名字。
“会写字啊？会写字好啊，名字得认啊！”
刀疤脸咧开嘴，露出一口黄牙，不怀好意地笑道：
“嘿，还别说，你这个小女儿长得倒挺水灵。再养几年，送到‘红剧院’去，别说利息了，本金都能给你还清了！”
“你敢！”
一直沉默的托马斯，猛地站了起来，将妹妹死死护在身后。
他的手里，不知何时多了一把磨得锋利的刀，那是他平时在码头帮人处理鱼货用的。
他的眼神，冰冷而决绝，里面燃烧着不惜一切的疯狂。
刀疤脸被他那股不要命的狠劲吓了一跳，下意识地后退了半步。
他没想到，这个平时在码头被工头呼来喝去、看起来文弱瘦削的小子，竟然有这么大的胆子。
“小子，你找死！”另外两个帮派成员骂骂咧咧地就要上前。
“住手！”刀疤脸拦住了他们。
他今天来，主要是为了试探和威吓。真的在这里闹出人命，引来警察，对他也没好处。
他阴沉地盯着托马斯，又看了看那扇紧闭的房门，仿佛在评估着什么。
更何况，他有了个更好的主意。
他阴沉地盯着托马斯，又看了看那扇紧闭的房门，仿佛在评估一件货物的价值。
“行，有种。”刀疤脸点了点头，脸上露出一抹残忍的笑容，“但记住，你们跑不掉的。在这码头区，没人能逃出‘船锚帮’的手心。”
说完，他带着两个手下，骂骂咧咧地离开了。
公寓里，重新恢复了寂静。
此前刚刚升起的希望，被一盆刺骨的冷水，浇得干干净净。
托马斯依旧保持着持刀的姿势，他的身体在微微发抖，不是因为害怕，而是因为极致的愤怒和无力。
他可以拼命，可拼命之后呢？艾米丽怎么办？父亲怎么办？
艾米丽在他身后小声地哭泣，约翰则瘫坐在床上，用手捂住了脸，肩膀绝望地耸动着。
这个家，就像一艘在暴风雨中飘摇的破船，随时都可能被下一个浪头打得粉碎。
……
塔罗会散去，灰雾上的光点归于沉寂。
奈亚的灵体自高背椅上消散，意识重归现实。
壁炉里的火光摇曳，将墙壁上的影子拉得细长。
不久，特莉丝无声无息地从镜子旁的阴影中走出，姿态虔诚而优雅。
她发丝间的馨香，带着一丝属于“欢愉魔女”的魅惑，却被她自己用极致的克制死死压抑。
“千面先生，阿兹克·艾格斯先生的住址已经确认。他是一位历史系副教授，独居。”
特莉丝汇报完，却没有立刻退下，眼眸低垂，似乎在等待着什么。
奈亚知道她在等什么。
一种确认，一种联系，一种让她感觉自己并非只是工具的瞬间。
他伸出手，不是抚摸，也不是摸头，而是拍了拍特莉丝的肩膀。
“做的很好，你先去休息吧。”
“收到，千面先生。”
特莉丝的声音里带上了一丝满足的颤音，身影重新融入阴影，消失不见。
房间里重归寂静。
奈亚收拾东西，拿上那张“小丑面具”。
他正准备动身，前往廷根拜访那位死神后裔，脑海深处却猛然响起了一声急切的呼唤。
不是来自灰雾的祈祷，而是通过那专属尊名的直接连接！
“千变万化之面容，执掌众生之假面……”
奥黛丽的声音带着前所未有的焦急与一丝压抑的慌乱，在奈亚的灵性剧场中炸响。
舞台上的透明小人不再是优雅地念诵台词，正焦急地挥舞着手臂，其头顶的字幕不再是优雅的祈祷词，而是闪烁着红色光芒的求援信号。
“……恋人先生！我在码头区，我需要您的符咒！”
她没有说原因，但那份急迫已经说明了一切。
奈亚没有丝毫犹豫，更没有多问一句。
他将那张咧开扭曲撕裂笑容的“小丑面具”放下，立即制造符咒。
对于符咒的材料，并没有太大的要求。
奈亚顺手抄起合适的材料，可能只是钱币，又或者只是一块小木板/石片，又或者某种金属薄片。
三条流动的弧线凭空勾勒，交织成一枚仿佛拥有无穷变幻的【无限面具之徽】。
紧接着，一个稳定的三角形浮现，随即被一道不规则的裂痕悍然击穿，【悖论裂痕之徽】的符号带着一丝混乱的美感凝固成型。
不一会儿，三枚截然不同的符号瞬间成型，它们仿佛是用纯粹的谎言、恶作剧与易容术的本质凝聚而成，散发着扭曲现实的微光。
“易容”、“戏弄”、“谎言”。
他将符咒献祭给了灰雾，传递给克莱恩。
“‘正义’小姐急用，转交一下。”
做完这一切，奈亚收回手，仿佛只是掸了掸衣角的灰尘。
可他浑身的灵性却骤然一紧。
他缓缓转过身。
壁炉的火光前，不知何时，多了一道身影。
那是一个穿着朴素白袍，金发微卷，眼神温和，眼眸如同蕴含着整个星空的神父。
他好像一直都在那里，又好像刚刚才出现。
观众途径的天使之王，白银城造物主的后手。
真不愧是“观众”。
奈亚嘴角的弧度没有变化，他看着对方，像是看见一个意料之中的老朋友，轻声开口，直接戳破了那层温和的伪装。
“亚当，何时来的？”
他直接叫破了对方的名字，仿佛在招呼一位许久不见的老朋友，语气轻松得近乎挑衅。
他毫不顾忌。
这也让亚当越发顾忌了。
祂收回了原本投注在廷根方向，观察着因斯·赞格威尔“创作”的目光。
剧本B，已经走上了正轨。
廷根的末日，无可避免。
而现在，一个比剧本更重要的“变数”，活生生地站在了祂的面前。
作为“观众”途径的顶点，作为最擅长编排命运剧本的导演，亚当第一次感觉，自己的剧本里闯进来一个完全失控的即兴演员。
这个演员不仅不按剧本走，还喜欢随手涂改别人的台词，甚至把道具都给换了。
主角是克莱恩·莫雷蒂，一个挣扎在命运和责任中的小人物。
反派是因斯·赞格威尔，一个被仇恨和力量蒙蔽了双眼的复仇者。
剧情的核心是安提哥努斯家族的笔记，以及由它引发的一系列连锁反应，最终导向“真实造物主”的神降，以此让廷根市的一众人物走向最后各自的终局。
顺便来考验和磨砺主角克莱恩。
整个剧本环环相扣，逻辑严谨，充满了宿命感和悲剧美学。
然后，奈亚来了。
他像一个喝醉了的场务，冲上舞台，一脚踹翻了反派，把主角拉到一边说悄悄话，然后对着核心道具（安提哥努斯笔记）指指点点，最后还把一个更重要的隐藏道具（阿蒙的残骸）扔到了舞台中央。
剧本A，彻底崩盘。
于是，亚当启动了剧本B。
剧本B的核心思想，就是“顺势而为”。
既然无法阻止这个即兴演员，那就将祂的表演也纳入到剧本之中。
奈亚扔上来的新道具——那具诡异的“阿蒙之尸”，就成了剧本B的核心。
因斯·赞格威尔这个蹩脚编剧，围绕着这个新道具，写出了新的故事线。
从逻辑上讲，这个新剧本甚至比旧的更加“合理”。
狂信徒获得了完美的祭品，神降仪式有了更充足的养料，一切都指向一个更盛大、更不可逆转的结局。
只是——
【阿蒙之躯】+【外神污染（母性）】+【真实造物主（神子）】=？
一个在逻辑上成立，但在象征意义和伦理关系上，足以让任何一个神话学者或者历史学家当场精神错乱的等式。
阿蒙，祂的兄弟/儿子。
真实造物主，祂的另一面，堕落的化身。
现在，因为奈亚这个混沌变量的介入，它们被强行扭在了一起，形成了一个前所未有的“父与子的错位螺旋”。
“我那骄傲到极点的兄弟，如果知道自己的形象，将以‘母亲’的身份，‘诞下’我那堕落半身的子嗣……”
亚当那如同古井般波澜不惊的思维中，第一次浮现出了“有趣”这个概念。
祂甚至能“看”到，在遥远的神弃之地，阿蒙的本体在得知这个消息后，脸上那标志性的单片眼镜，可能会出现一丝裂痕。
这是一种全新的体验。
一种类似于“看着自己家的两个‘重量级亲戚’，用一种匪夷所思的方式，搞出了一场惊天动地的家庭伦理闹剧”的……尴尬感。
“混沌……”
亚当再次审视着眼前这个无法被定义的变量。