“生旦净丑,我为何不能都唱得?”
而后,更让他佩服的,是向小园的韧性和隐忍。
linglong:八五六三二三六一三
明明已经可以有问鼎梨园行的本事,偏偏还是继续学习其他戏曲精髓。
终于……
也就是在大概一个月前,向老板终于“出科”。
别人的“出科”,是一门行当学得大差不差,能上台唱戏了。
而向老板的“出科”,是京剧里所有的本事都学得炉火纯青,才上台的!
也就是那个时候,他便跟随向小园待在了帝京京戏院。
成为了他的专属琴师。
所谓十年笛子百年萧,小小京胡拉断腰。
戏台上的京胡,和其他夏国的民族乐器更不一样。
伴弦儿伴弦儿。
一个好的琴师,最重要的是要为台上的角儿托腔保调!
更有四字真诀,迎、让、包、送!
这种伴奏方法总结为“迎”(迎而不碰)、“让”(不喧宾夺主)、“包”(与唱腔融合)、“送”(弥补唱腔不足)!
好的琴师和角儿,是互相成全的关系。
这也是为何在电视上看到有的京剧唱段,会单独给琴师一个特写……
…………
当然。
有这种体会的,文场的另外一个琴师,体会更深。
没错。
戏台的乐师区域,还有一个琴师,那就是之前出现在向往直播中的跛脚老琴师。
其实对于琴师和角儿这种感情,他当然会更深刻。
若非如此的话,他也不会一直耿耿于怀,曾经那位“抛弃”自己和戏台的老班主。
说真的……
这出戏一开始,他的心里,就比台下的那些戏迷更要激动!
一方面,当年,他也是向老板的戏迷。
和这些老戏迷不同,自己这几天都有和向老板接触。
向老板的回归,他自然也要更加的惊喜和激动!
还有一点。
今天这出戏唱得是《失空斩》!
这出戏,也是当年他和那位老老板,合作最多的一出戏。
当然,还有最重要的一点!
戏台上的马谡,不是旁人。
是那位老班主的后人。
如果说,没有那个叫程尤故人之子出现,带来了当年自己那杆摔碎而又被重新粘好的京胡。
程尤也没有告诉自己,当年的老班主离开戏台,解散戏班,其实是生活所迫的话。
或许对于他来说,今天这出戏,更多的还是遗憾。
毕竟望着戏台上的诸葛亮,他总是会不自觉的响起那位老班主。
但现在。
他虽然已然知道老班主亡故的消息。
但那些恨意早就放下了。
老班主留了个儿子,现在还在戏台上唱戏。
过去这么多年,自己不仅能为故人之子伴弦儿,还能为向老板伴弦儿!
更让他心中五味杂陈的是。
角儿纵使换了,可戏台上唱戏的还是诸葛亮。
物是人非事事休。
知音不再少,段弦也不再无人听!!!
………………
于是!
夏国第一琴师孔二弦,民间老琴师冯正!
戏台右侧,他们一般跷着二郎腿,一般腿上垫着块布,一般的将小小的京胡向左倾斜着!
而后这两位俱已年迈的顶尖老琴师,互相对视一眼。
枯瘦左手如老树盘根,紧紧嵌在琴弦。
右手则如抽刀侠客,出鞘如龙!
小小的京胡炸响,爆发出和它体积相反的声音!
于此同时!
在两把京胡的带领下,身后月琴、弦子、司鼓、单皮鼓跟着一起响起。
“楞哽里梗楞哽楞哽楞哽楞哽楞哽楞~~~~…………”
京剧声腔的基本板式之一——西皮原板!
起!!!
与此同时。
台下老戏迷,叫好声炸响!
“好弦儿!!!!”
戏台右侧,听惯了叫好声的孔二弦,依旧沉浸在自己的京胡中。
而一旁,时隔将近二十年,再次听到台下这种叫好声的跛脚老琴师。
泪流满面而不自知……
戏台上!
向小园……应该说的汉大丞相的诸葛亮。
神色冷峻,气质如仙。
右手羽扇轻点前方。
开腔便是苍劲醇厚、从容舒展,穿透力不属于京胡的饱满酣畅马派的唱腔!
“两国交锋~龙虎斗,
各为其主~统貔貅。
管带三军~要宽厚,
赏罚中~公平~莫要~自由。
此一番~领兵~去镇守,
靠山~近水~把营收~~~~~~”
台下一片寂静。
整个鲨鱼塘村,似有余音袅袅,不绝于耳!
经过短暂的寂静后。
台下再次爆发出震天的叫好声和掌声!
... .... .......
“好!!!”
“好角儿!!”
老戏迷王康裕,已经开始后悔,事先为何没有带瓶水。
自己的嗓子,似乎已经喊得有些哑了。
而戏台之上。
那身穿绿色靠甲的花脸马谡,从凳子上站起来。
瓮声瓮气道,“丞相!!!”
锣鼓经!
闪锤!
而后,弦儿又响!
这次,换了摇板的节奏!
马谡唱道!
“丞相不必~叮咛就,
马谡自有~巧计谋
此番领兵~街亭走~~……”
和向小园的老生唱腔比起来,程尤的唱腔要粗犷和雄壮许多!
唱着,他大步走到诸葛亮的身前,从诸葛亮手中接过统兵的军令!
接着唱道。
“好似顺水~~去行舟~!”
唱罢,便离开了兵帐,下台去了。
此时!
伴随着锣鼓声,诸葛亮却走下主座。
西皮摇板又起!
诸葛亮的声音,多了几分沉重与忧思。