“通俗类读物也算的上文学？”
室安内部的话语有些鄙夷，但是这几乎算得上是一个业内常识。
轻小说作者比不上推理小说作者。
推理小说作者又比不上纯文学创作者。
纯文学创作者是真正能够影响社会，让民众思考的一帮人，不是那些娱乐大众的作者能比的。
如果龙川彻在这肯定会问文学作者这么厉害能不能加点稿费。
但是现在包括跟对方不对付的小野太郎都赞同的点点头。
来新潮社大多是一些有理想有抱负的文人，跟讲谈社那种重视赚钱的确实不太一样。
“你绕来绕去的到底想说什么？”
小野太郎手上还捏着《雪国》的稿子，对室安内部的打断不耐烦。
“讲谈社，集英社这些出版社越来越重视通俗类读物这无可厚非，但是我们却不能那么做。”
室内安部走到小野太郎身边，拿起对方的稿子看了看然后冷笑。
“果然，又是这种不疼不痒的稿子。”
“现在阶级文学盛行，你拿这样一篇毫无思想内核的稿子就想拯救会社的销量？”
“要我看，我之前推荐到《新潮》月刊上那篇《鸡蛋与高墙》就应该发表，趁着大家都把重心放在通俗读物上的时候，把所有纯文学市场抢过来！”
‘得，又是盯上了自己手上的《新潮》月刊的选稿权利。’
看着对方在哪侃侃而谈，小野太郎脸色一黑。
将政府比作高墙，人民比作脆弱的鸡蛋。
室内安部收上来的那篇稿子确实够劲够爆，但是却与小野太郎的选稿思路背道而驰。
‘不要为了批判而批判。’
这是这位新潮社第一大主编一直所坚持的。
他觉得好的作品有思想内核是一方面，但是真的发布出去后是否能够引起民众以及社会的改变才是最重要的。
《鸡蛋与高墙》写的很好。
但是发表出去却不会对当前现状有任何改变。
小野太郎摇了摇头，正准备说他不会录用这篇稿子的时候。
他发现一直支持他的中村部长也在盯着他。
录不录用《鸡蛋与高墙》不重要，但是安室内部提出来的确是一个阻止销量下滑的方法。
纯文学市场越来越不景气，一直被自己占据着的《新潮》月刊到底要不要符合当前主流的阶级文学。
讽刺政府，引导民众，写一些大家都爱看的。
“我想让大家先看我手上的这篇稿子再说。”
小野太郎沉默了一会，然后依旧把准备好的《雪国》放到了各位编辑面前。
销量的连续下滑，其他出版社越来越好，原本支持他的部长也不能继续站在他这边。
如果《雪国》不能让大家满意，他一组选稿的权利也很危险。
“我在山梨县遇到了一个年轻人。”
想起那个老是不咸不淡的龙川彻，小野太郎抿嘴笑了笑。
原本以为龙川彻撞大运了，现在看起来了拿到《雪国》的自己也很幸运。
“他跟我们这帮愤世嫉俗的文学工作者都不一样。”
雪白的稿纸放到一个个编辑面前，大家边听对方说话，边想看看到底是什么样的作品让对方真的坚持。
“不写批判，不写反思。”
“我甚至很难看见他的作品中对于某种东西具象化的追求。”
遥望西边地区，即使是在东京也能看见那座巍峨的雪山。
那个幻影一般的和服老人好像依旧端坐在那个方向。
他的流派在原本的世界与阶级主义文学一起诞生，但是他最后战胜了阶级主义文学。
不批判，也不思考。
有的只是对纯粹艺术美学的追求。
“他很穷，也没什么钱，我问他为什么没去写通俗类小说。”
回忆起那个车辙被星光拉出去很远的夜晚，小野太郎笑了笑。
“他说他吃掉了日本百年文运，他要先把这些东西还给我们。”
第57章 ：比文章先出名的是专访
‘这一百年的文学史总是让人感觉缺少了点什么。’
两层的小洋楼内，水壶里的水咕咚咚的冒着泡泡，龙川彻看向开篇就是这样一句话。
“咦，专访可以放在这个位置么？”
松枝木子将脑袋凑了过来，下垂的发梢挠得龙川彻有些发痒，他往旁边侧了侧脑袋，然后说。
“正常专访肯定不能放这个位置。”
首页首篇，即使杂志没有什么重点板块的说法，但是这个位置也足够醒目。
全篇上下不超过六千字，这与其说是一篇关于龙川彻的专访，不如说是小野太郎新写的一篇短文。
【龙见于野，别开生面】
讲述了这位曾经的大作家小野太郎的拿到《雪国》的心路历程，以及他对这部即将连载的小说的重视程度。
“我来看看，我来看看。”
明明只是一个白纸作家，但却被新潮社相当重视，松枝木子拉着龙川彻一起在被炉桌前面坐下。
阳光走过树与树之间的缝隙，在房间里留下斑驳的树影。
客厅里的茶香随着咕咚咚的热水慢慢弥漫，鼻尖的油墨纸香好像带着龙川彻与松枝木子一起回到小野太郎写这篇“专访”的时候。
‘这一百年的文学史总是让人感觉缺少了点什么。’
从山梨县赶回家的编辑，拿出雪白的稿纸，沾上三两滴黑墨，许久不见的动起了笔。
——
新潮社于大正13年（1924年）创办的杂志《新潮》，杂志创办的根源是源于大正12年发生的那场关东大地震。
——
突如其来的灾害给人们的精神层面带来了强烈的冲击。
——
《源氏物语》《草枕子》这些传统名著无法满足人们的精神追求。
——
灾害使得人们既有的认知被打破。
——
这种精神上的变动无疑促使着新的文学、新的艺术产生。
——
变动催生出阶级主义文学。
——
这很好。
——
不了解我的人可能以为我排斥这种引导阶级对立，以文学影响政治的文学方式。
——
但不是那样的。
——
我钟爱着每种文学表现形式，每种不同的文学色彩。
——
但是阶级文学太难，太重，我很少看到真正有意义的阶级文学作品。
——
阶级文学是日本近代文学的主流，这其中有多方面原因。
——
往远了说有关东大地震，近了有经济泡沫，沙林毒气事件。
——
频繁的灾害让民众不满，大家渴望着有什么能让政府做出改变，让苦难不再发生。
——
阶级文学应运而起，并在现在的文坛占据主流。
——
但我觉得不应该这样，或者说不应该只是这样。
看到这里的时候，龙川彻的指尖是发麻的。
这位新潮社的编辑为了他的《雪国》能有足够的关注度，几乎站出来与现在的主流文学公开叫板。
可以想到这篇文章会在这个新年引发怎样巨大的舆论，龙川彻抿了抿嘴继续往下看。
——
或许很多人说我妄自尊大，敢一人议论近代主流文学。
——
但是各位想想。
——
大约在一千年前，得益于古唐朝，产生了灿烂的平安朝文化，诞生了传统文化的美。
——