“我托人问了一些当年参与鉴定的梵高博物馆工作人员，他们告诉我这幅画的问题不小，但应该并不全都是假的。”
“那位伪造篡改油画的‘埃米尔·舒芬尼克尔’，是知名画家‘高更’的好友，同时也是早期的梵高收藏家，本身的油画功底并不差，是‘法国后印象派’艺术家。”
“从我打探到的那些消息来看，当年应该是梵高的油画保存不当，或者没有完成，出现了不少问题，所以才有人委托埃米尔·舒芬尼克尔进行‘二次创作’。他重新绘制了整朵的花瓣，对之前的花瓣进行修改，甚至调整了一些向日葵的前后顺序，为了让作品显得更鲜亮，改了很多地方，修改的部分可能高达70%、80%。”
“那些工业合成的黄色颜料，已经开始发暗，泛出棕色，跟其他《向日葵》的区别其实挺明显。因此最近的赝品消息一出，东京那家保险公司马上就慌了……”
莉莉安听完，笑着说：
“80%的地方都修改过？这跟埃米尔·舒芬尼克尔重新画了一幅《向日葵》有什么区别？”
“主要是这家伙不出名，假如修改绘制的人是‘高更’，那就特别值钱了。高更的作品也能卖出上亿美元，我记得他在梵高那里住过两个月，还创作了一幅《正在画向日葵的梵高》。”
“人们看到这幅《向日葵》，只会想到它已经被大幅修改，失去了本来的味道，能不能价值3000万美元很难说了……”
老詹姆斯在艺术圈闯荡了那么多年，想法比较奇特，摇着头开口：
“也不能这么说，现在造假是为了骗钱，当年的收藏圈不一样，收藏家委托同流派的画家修补残损作品，本来就属于常规操作。”
“即使买下它什么都不做，只要能够把埃米尔·舒芬尼克尔炒作成名人，这幅画就成了两个人联名创作的作品，价值将会大大增加。”
“埃米尔·舒芬尼克尔当年举办过自己的画展，只是名气被梵高、高更、莫奈他们掩盖了，属于小众的画家，如果提前收藏一些他的作品，收益还是很高的。”
“我做了这么多年的画廊生意，只能说画家的能力不是重点，炒作和编故事才是，这几年拍出天价的作品，我越来越看不懂了，它们甚至不能算艺术，看完只会让我恶心……”
苏杰瑞开着车的同时，说道：
“但他的名气，跟梵高差太多了吧，我只希望有机会剥离表面的颜料，或者下面藏着一幅梵高《向日葵》的底稿之类。”
莉莉安也接茬：
“与其花心思炒作，还不如直接别买。杰瑞想在沪市开画廊，最近收购了不少画，主要就是风格唯美的少女，这些更值得炒作。”
“……”
一切都要等看完再说。
按照导航的提示，苏杰瑞将车开进了机场自贸区，经过一道电动铁门以后，又在保安那里简单登记、问清楚地点，最终停在了一栋灰色的建筑前。
面前只有两排仓库的白色卷帘门和编号，乍一看跟普通的租赁仓库没有区别，但安保措施严格多了，到处都有摄像头和巡逻的保安。
苏杰瑞把车停好，能看见附近已经停着奔驰S600、保时捷卡宴，有司机正坐在车里，无聊地刷着手机。
一间仓库的侧门开着，大门附近站着7个人。
其中有3位从身高、发型和穿着打扮来看，明显来自岛国。
剩下的白人老头和中年人，都是老詹姆斯找来的鉴定专家们，身边放着一些器材。
此时此刻。
一位亚裔面孔，身上穿着白色衬衫，手里提着黑色公文包的中年男性，快步走了过来。
他笑着朝刚刚下车的苏杰瑞他们招手，用还算标准的英语说：
“你们好！路上还顺利吧？”
老詹姆斯故作严肃，声音不冷不热，端着架子回了句：
“还行，没有堵车……我的人已经来了？他们看过那幅画了吗？”
岛国中年人弯着腰，深深低下了头，毕恭毕敬地和老詹姆斯握手，接着又跟苏杰瑞、莉莉安分别握手：
“你们可以叫我‘诺兰’，我的英文名是‘诺兰·铃木’，以前在‘东京中央拍卖行’工作，后来成了艺术品经纪人。”
“如果有任何喜欢的收藏品，都可以联络我，佣金比美国的经纪人更低。”
“这些你请来的鉴定师们刚刚赶到，还没有开始欣赏那幅画……”
无论苏杰瑞还是莉莉安，此刻都没有自我介绍的意思，
苏杰瑞打开了运动相机，准备开始拍摄，记录下买画的过程。
老詹姆斯只说：
“叫我詹姆斯就行，我正在筹备一档小节目，今天想记录一下，没有问题吧？抓紧时间去看看吧，我待会儿还有点别的事情。”
表现得越不好说话，越容易砍价，做生意的老套路了。
诺兰·铃木看了看苏杰瑞手中的运动相机，继续毕恭毕敬地抬起胳膊，腰就没有直起来过，又说：
“当然没问题，请往这边走。”
“今天要看的画，是‘东京损保’的前身‘安田火灾海上保险’，在1987年3月30号，花了2250万英镑从伦敦佳士得拍卖行购买回来的。算上10%的买家佣金，总价格为2475万英镑，我把当时的合同和付款证据都带来了。”
“按照当初的汇率计算，这幅画的购买价格接近4000万美元。最近出现的一些争议，我想先生你已经知道，它依然存在非常高的收藏价值。实际上，有一位荷兰的收藏家，也对它很感兴趣，前天刚派人去东京欣赏过这幅画……”
老詹姆斯乐呵一笑：
“欣赏归欣赏，但是价格肯定出不到3000万美元吧，这笔钱已经足够买几幅真正的梵高水彩画。”
诺兰·铃木继续客套着，领着他们进入仓库里，凉爽的空气扑面而来。
由于苏杰瑞和莉莉安戴着口罩故意遮掩，众人都以为他们只是老詹姆斯的司机或者助理、秘书之类。
仓库表面看起来平平无奇，里面空间挺宽敞的，还带有恒温恒湿的存放区，就像个超大号的玻璃展柜，并且配备了防火门。
除了运输用的箱子和特制的盒子，里面什么都没有。
几位被老詹姆斯邀请来的鉴定专家，各自向他这位雇主打招呼、做自我介绍，并且都带了鉴定工具。
一行人跟着诺兰·铃木，以及两位东京那家保险公司派来的监督人员，进入了总共只有十几平米的玻璃房当中，头顶灯光明亮，墙上还挂着温度湿度监控表。
苏杰瑞亲自帮那些鉴定专家，把高分辨率相机、三脚架等等工具抬进去，接着和莉莉安一起站在人群外面看热闹。
短暂沟通完，诺兰·铃木打开了放在运输箱上的盒子，介绍说：
“运输过程当中，这幅画全都处于恒温恒湿状态，箱子没有磕碰过，也没有进行开箱检查。”
“从东京上飞机，直到早上落地，它一直保持着密封状态，没有受到任何损伤。”
“我们刚刚提前拆了运输箱，但这个保存画布的箱子还没有动过，封条非常完好，你们可以检查一下……”
东京损保公司派来的一位工作人员正在拍照，另一个中年女人则把箱子打开，动作小心翼翼。
即使大家基本上已经公认，觉得这幅《向日葵》的确存在严重问题，剩下的残值也不是打工仔们所能够想象的。
毕竟牵扯到梵高，大家每次谈到油画、作品价格最高的艺术家，总是绕不开他的名字。
黑色的箱子被打开，油画上面还覆盖着厚厚一层特制的防撞垫。
当防撞垫被拿走，保险公司的工作人员，立马微微躬身，笑着示意可以欣赏了，随即退到了一旁。
这一幅《向日葵》的高度有100.5厘米，宽度为76.5厘米，加上外面的画框之后，尺寸更大。
苏杰瑞站在诺兰·铃木的身后，视线毫无遮挡，还在忙着拍摄。
他下意识就拿在港城太平山山顶发现的那一幅《花瓶里的十四朵向日葵》，和面前的这一幅《花瓶里的十五朵向日葵》做起比较……奈何艺术修养水平有限，真没看出多大的差别。
在灯光的照耀下，有些颜料凸起，有些地方已经布满了细小的裂纹。
苏杰瑞仔细观察，通过不同部位颜料成分的差异来看，确实存在着明显的区别，有些地方的黄色是用天然矿物颜料，有些地方则属于人工合成的颜料。
某位苏富比拍卖行的前资深鉴定师，用放大镜靠近这幅画，缓缓移动，仔细看完，接着深深叹了一口气：
“从表面来看，这幅油画保存得很完整，但有不少明显修补的痕迹。”
“颜料的颜色不一样，笔触也跟梵高有所区别……很难相信梵高博物馆，早年居然出具了报告。”
“感觉没有仔细鉴定的必要吧，上面的修改痕迹，已经远远超出了正常的范围……”
艺术品经纪人诺兰·铃木，嘴边依然挂着笑容，语气平静地说道：
“我从没有否认这幅画存在争议，东京那家保险公司找到我的时候，他们自己显然也清楚这一点。”
“所以这次的定价，比正常的梵高作品低很多，基本上可以确认只是被修改过，而不是完全从零开始伪造的赝品。”
“我们只对外开价3000万美元，假如爽快成交，还可以再商量一下……”
老詹姆斯的眼睛眯起来，感兴趣地追问道：
“可以商量……最低能谈到多少钱？”
诺兰·铃木竖起两根手指，语气带笑：
“2500万美元！即使把颜料全部铲除，下面的底稿就至少价值1000万美元。市面上没有任何梵高《向日葵》的素描作品流通，稀缺度非常高，何况它的尺寸还这么大。”
一位白人专家问道：“你们鉴定过了吗？下面真的有一幅素描？”
诺兰·铃木从手提包里拿出了提前准备好的文件，解释说：
“2009年，由于当时两家保险公司合并，如何计算这幅油画的价值存在争议。”
“当时把它送到‘国立东京文化财产研究所’鉴定过，通过X射线分层扫描、红外底层成像等等技术，我们可以确认，铅笔素描底稿上本来只有14朵，现在却变成了15朵。”
“梵高应该是从1888年开始绘制这幅画，等待油画颜料完全干透需要时间，绘制周期至少也需要6个月到1年。当时他的状态已经很不好了，1890年就自杀身亡。”
“我怀疑埃米尔·舒芬尼克尔之所以对这幅画进行修改，是因为当初这幅《向日葵》还没有彻底完成。完全伪造和进行修复，属于截然不同的两件事，2500万美元的价格并不过分……”
老詹姆斯若有所思地点着头，继续凑近欣赏这幅画，也借了专家的放大镜仔细观察。
人群外面，莉莉安则伸出手指戳了戳苏杰瑞，压低声音询问：
“感觉怎么样？”
苏杰瑞没有回答，开口问那些专家：
“埃米尔·舒芬尼克尔修改的部分，可以尝试剥离吗？我看网上的一些资料，说技术上似乎可行？”
一位专家没有回头，解释道：
“小范围也许可以，这一幅已经没救了，尝试剥离只会让它更糟糕，要不然也不可能以这种价格出售。等到未来出现了新的技术，说不定可以尝试一下。”
就在这时候，有位来自梵高博物馆的老专家，叹着气说：
“大部分地方的笔触不对，表面的肌理不对，明暗关系还有饱和度也被强化了，缺少那种向日葵衰败的真实感。”
“有一些花朵，倒是只有小幅修改的痕迹，只能说它是一幅‘半伪作’。现代文物修复严格禁止这种重新绘制、改变艺术家原始表达的行为，它已经被毁了。”
“哪怕当年只留下一幅没有画完的《向日葵》，也比埃米尔·舒芬尼克尔重新修补要好得多，价格相差太多了。还有画框……这不是原始的画框吧？”
诺兰·铃木很淡定，脸上挂着略微有点假的笑容，大有一种唾面自干的意思。
他回答道：
“没错，原始的画框就在箱子里，你们需要看一下吗？”
刚才开口的那位梵高博物馆老专家，点着头说：
“看看吧，画框和画布本身，也会透露出许多东西……”
事情发展到这一步，苏杰瑞觉得已经“Game over”了。
毕竟诺兰·铃木已经公开承认，2009年的时候再次进行过专业鉴定，底下竟没有藏着其他的梵高油画，也没有什么特别有趣的梵高素描。
他拥有一幅真正的梵高《向日葵》，当然对这样的半赝品不感兴趣，提前就做好了待会儿看完就撤的准备。
只当做今天浪费两三个小时，出门看看热闹。
然而。
等到诺兰·铃木他们，从箱子里拿出一个被气泡膜包裹的长方形旧画框，并且拆开气泡膜之后，苏杰瑞当即愣了愣。
因为在他的特殊视野当中，肉眼看起来只是木头的地方，居然出现了一个特殊的图标光点，显示里面藏着……纸张！