然而现在，他盯着扉页正中央那行科林的亲笔题字，目光在那三个字上定格。
北原岩。
理查德盯着这三个字，盯了整整十秒钟。
书房里的光线似乎在这一刻暗了下来。
理查德的脸色经历了一次极其缓慢的变化，从阅读后的深深震撼，变成了一种近乎惨白的麻木。
那不是单纯的恐惧，而是一种长久以来的文化傲慢被瞬间抽空后的灰败，以及随之而来的、令人窒息的难堪。
接着理查德突然感到胃部一阵轻微的痉挛。
北原岩没有在报纸上发声明，也没有去辩论什么“文化隔阂”，甚至连一句反驳的话都懒得施舍。
而是用作品直接跨过了理查德过去两周反复强调的“纯文学门槛”，用理查德最推崇的叙事手法，交出了一份让他根本无法拒绝的文本。
这才是最彻底的碾压。
没有任何声嘶力竭的争吵，但这叠沉默的稿纸，却比任何恶毒的咒骂都更让人难堪。
因为这就等同于，北原岩这个被理查德拒之门外的外来者，闲庭信步般地走进理查德最引以为傲的文学堡垒，然后用理查德自己的审美标准，将他引以为傲的偏见剥得体无完肤。
想到这里，理查德极其缓慢地摘下老花镜，捏了捏干涩的眉心，指尖竟控制不住地微微发抖。
书房里很安静，但他过去两周里亲手写下的那些铅字标题，此刻却像是一记记响亮的耳光，不受控制地在脑海里来回抽打。
“东方作家的局限”、“纯文学的门槛”、“标准失守的教训”……
两天前，他还为自己写出这些犀利的句子而沾沾自喜，认为自己是捍卫欧洲文学正统的卫道士。
而现在，一想到那些已经印发至全英国的报纸，理查德就感到一阵毛骨悚然的懊悔。
那些白纸黑字，如今全都变成他职业生涯中最无可辩驳的罪证。
作为一名浸淫此道数十年的评论家，恰恰是他引以为傲的文学嗅觉，在此刻给了他最致命的一击。
因为他比任何人都清楚这份手稿的分量。
一旦这部作品正式出版，整个欧洲文坛必然会为之倾倒。
到那时，人们在赞叹《别让我走》的伟大时，会如何看待他理查德爵士这两周的上蹿下跳？
自己将不再是受人尊敬的文坛权威。
而是被永远记录在文学史的注脚里，沦为一个自以为是、短视狭隘、试图用“血统论”去扼杀天才的世纪笑话。
一想到这个未来，理查德颓然地陷进真皮软椅里。
紧接着，一阵深刻的、无力回天的悔恨，如同冰冷的海水般将他彻底淹没。