我急得满头大汗，这可是纪念建国30周年大庆的重大政治任务，千难万难也要把这种艳蓝色研制出来。我注意到他们的床单是带纹布料，在那种蓝色的基础上加亮，说不定是个好办法。师傅们试制的时候把我喊来，但染出的蓝色依然不够鲜亮，需要我拿主意。我想了想，对师傅们说：“你用最大限度的颜色，能出来的话咱们就说是艳蓝，反正这个方队全是蓝色，只要不是普通蓝色就可以了。”
师傅们听了也挺高兴，当即拍板：“好，那我用最深的蓝色。”
最后布料多得拉不了的时候，军队的大卡车来帮忙，我们事先说好了，直接拉到被服厂去。裁剪料子的时候我就在一旁盯着，那样厚的料子都用机器剪裁，前片、后片、袖子陆续加工出来，连扣子都是机钉，效率特别高。我让师傅们留出足够做两百多顶帽子的布料，又去北京帽厂联系做帽子事宜。北京帽厂做过鸭舌帽，也做过圆帽，经验相当丰富，上来就问我帽子的号码，我说：“是男孩子的，都是中学生，两个号儿就可以了。”三天后帽厂来了电话，工人们艳蓝色的服装用时四天也做好了。
30周年国庆庆典
衣服裤子配成一套，最后一步就剩下熨烫，按大小号打成捆，晚上彩排前拉回去了。这套服装的发放较晚，做好了还要点数、发放，很麻烦。
我们团的邢德辉导演负责艳蓝色服装这部分工作，制作艳蓝色服装的布料大功告成，我圆满完成了任务。最后所有指挥部会面时，我还看到了老院长吴雪。
泰国亚运会
1980年，泰国举办亚运会，我们团有节目表演，连礼品以及带出国的服装都准备好了。那次去了一百多人，由王昆带队。跟着队伍参观泰国的名胜古迹，我们在代表性建筑、景点前留影。一路上大家说说笑笑，好不热闹。到迪斯尼公园去，什么项目我都不敢玩儿，坐飞车我就在下面看着。接待的人玩的那些特别惊险刺激，有时候都是哭着下来的，吓得不行。
1980年东方歌舞团赴泰国演出时参观泰国的迪斯尼公园（前排蹲着的是马丽娟）
欣赏美景固然美妙，但大多时候我却忧心忡忡。这次去泰国，我最重要的任务是采购服装。临走时财政部、文化部审批了我的预算，团里也知道这件事。有些服装国内解决不了，比如人家的亮片装饰，还有纱衣，都需要趁这次机会带回国。
我们设计了一个舞蹈——《泰国古典双人舞》，带有神话性质，但演出服装需向泰国的国家歌舞团借。本来说可以借给我，但两个服装老师避而不谈，因为在泰国这种服装有特殊的寓意。可禁不住我总去借，最后他们还是答应了。放服装的屋子很神圣，空气中有股浓烈的檀香味。我先烧香，还要在服装仓库的佛像前参拜，这样才能把服装取出来。
我只借了两套服装，女演员的服装就是一个纱笼裙，国内也可以缝制。男演员的衣服就不是一眼能参透的了，全部使用了印有花纹的泰国布，料子又长又厚，沉甸甸的。帽子并不特别，也是带有装饰的花冠。上衣有翘起的设计，感觉有种鹰的骁勇气质。裤子天天现缝现拆，泰国使用的线很特别，国内也没有，两个老师不让我缝制，但允许我在一边看。那两个老师是地道的泰国人，一句中国话都不会说，每天我得带着一个翻译。
1980年去泰国访问期间的宴会上，监督服装的两位老师（中）与马丽娟（左）合影
正赶上农历大年三十，我们一行人在泰国度过了值得回忆的春节。正月初一第一天，我们便搭乘飞机转战新加坡。
新加坡见闻
在新加坡赶上了正月十五的泰米尔游行。印度的穷苦人去新加坡做苦力，干的都是扫大街、看大门之类的最脏最苦的活，他们就是泰米尔人。那一天满街都是游行的队伍，虽然这些泰米尔人都来自印度，但却分出了好多帮派和民族，游行的队伍因此各不相同。
泰米尔人的习俗具有一定的封建性，男人们的鼻子和嘴唇都要扎穿带上羽毛等饰物，脑袋上一定带着东西；女人们踩火盆，双脚在燃火的铜盆里蹭来蹭去，说是印度的古老习俗。我们在人群里安静地观察他们的服装和表演，确实大开眼界。
在新加坡停留了快一个月，原计划还要去往别的国家。但有天演出完回去后，领导告诉我们：“今天晚上别睡觉，要看新闻。”我嘀咕着出了什么大事呢，这么紧张。晚上一看我们才知道，对越南的自卫反击战已经开始了，我国的军队准备不足，匆忙上阵，死伤不少人。
外交部紧急下令我们回京。看到新闻后的第三天，我们就踏上了归程。
《中国革命之歌》
从前线回来后又过了许久，重磅任务终于在1984年出现了。有一天办公室开会，我们舞美队装置组的去了，我正搞第四台团里的晚会，快接近尾声了，因而没去。回来以后装置组的同志告诉我：“马丽娟，你真了不起，人家点名要你。”我吃了一惊，说：“是吗？我没得到通知啊。”后来办公室正式通知我去《中国革命之歌》报到。
我把手头的演出工作和仓库账目交接完就去报到了。到那儿一看只有一个写文字的人，设计人员都还没到。
“我来报到了，怎么就你一个人呢？”
“创作组都到葛洲坝去了，等他们回来再说，现在没事儿，你先回去吧。”
“那具体什么时候再来呀？”
“我再通知你。”
我又回到团里，吃饭时王昆带来保姆做的菜给大家吃，我赶上了，顺便尝了个鲜。
她一见我回来，疑惑地问：“你怎么没去报到啊？”
“创作组都到葛洲坝去了，说等他们回来再通知我，现在没有事儿。”
“那你怎么回来了？”
“第四台晚会不是还有个尾声嘛。”
“那你真不错。”她说了这么一句话，之后我们就吃饭了。
《中国革命之歌》是继《东方红》20年后，党和国家的又一舞台力作。它是为了庆祝共和国成立35周年，在邓小平同志的倡导下重新创作和排演的，实际上反映的也是苦难的中国人民在共产党的领导下推翻三座大山、建立新中国的光辉历程。但与《东方红》大型音乐舞蹈史诗有很大的不同。《中国革命之歌》不仅增加了粉碎“四人帮”以后的形势和十一届三中全会以后国家春回大地的新面貌，还辅之一些创业的新内容。因此这次大歌舞更贴近现实，更彰显了时代特色。
真正报到那天还是冷冷清清的，只有南京军区的舞美设计赶来了。随后各省市的编导才陆陆续续赶来。设计师基本从北京的煤矿文工团、战友文工团、铁路文工团、总政文工团中抽调。按说我不是设计人员，这时候却被算到这一组了。组内有全国最有名的设计师李克瑜，来自芭蕾舞团，她的设计图画有人的形态、神态和舞蹈动作，一般人模仿不来。
《中国革命之歌》服装组全体成员（前排左一是马丽娟）