《脚铃舞》也是团里的保留节目，建团初期就一直延续下来，但演员们脚上的铃铛道具始终不符合要求。真正的系铃铛的带子应该用皮子，且铃铛的声音既要清脆还要透亮，这样在演出中才能收到完美的效果。我不仅要负责《脚铃舞》的服装修改，更重要的是要做出出色的脚铃道具。
为此，我必须先去冶金部批铜。铜材不是随随便便就能使用的，铸造厂看了批件才能通过。其实铸造铜铃的厂子都是农村小作坊，个别的也生产舞台上的灯具。我找的厂子在德胜门外的村子，他们专门制作舞台灯具，制作铜铃则显得有些困难。
工人们很朴实，听我说完要求，他们说：“太难了，得先做模型。”
“可不是一般的铃。”当时我拿了一个铃铛样本，“叮铃铃”地摇响，我又接着说：“得比这个还要清脆。”
他们凑过来看我手里的小铃铛，有的人就问：“这个铜是什么铜啊？黄铜还是红铜？”
“什么铜我可不懂，一定要做得比这个还响亮。”
最后他们接受了。
我不能天天去，路太远，只能通过电话和工人们沟通。两三个星期后，他们打来电话说：“出来了，我们觉得还行，你来看看吧。”我高兴坏了，成品还真不错，“哗啦哗啦”的声音特别清脆，达到了我最初的期望。
接着要把铃铛拴到皮料上，我拿着一大堆铃铛成品去了皮革厂。铃铛的皮子得是牛皮，而且还用了两层，只为结实。一串串铃铛通过袋子固定在牛皮的角上，一共两排。脚铃绑在脚脖上，要既不硌得慌，又不会磨破皮肤，这里就显示出工人们的智慧与技术了。
《脚铃舞》（孟加拉）从铃铛到服装都是重新设计制作的
莫德格玛的服装
莫德格玛与我私交甚好，她是蒙族人，蒙古舞跳得棒极了。
我一共为她设计制作过两套演出服，花费了不少心思，成果喜人，她也很满意。后来，她在《世界大全》中还写到了我以及我为她做的服装。
给莫德格玛做新演出服前，我问她：“要给你做一套新的演出服，你有什么要求？”
“我们内蒙最喜欢不蓝不绿的颜色。”
不蓝不绿是什么颜色呢？她参加东方歌舞团的时候带来了在内蒙古时的演出服，用料极为简单，完全是翠绿色。看过照片后，我略微懂了她的意思，并决定在原基础上大胆增加新的设计。外面的大坎肩连体裙很长，全部采用丝绒制作。里衬的裙摆较大，使用的是乔其纱。花边以红色为主，选用了传统的蒙古族图案。为了让凸起的图案部分不至于太突兀，我还用多重金粉装饰了这些花边。
在那个年代，丝绒相当珍贵，供应十分紧俏，因此染色时要格外地用心。黄色和蓝色混合出来就是绿，偏绿多一点儿是什么样的？可不可以掺入其他颜色呢？带着这些疑问，我多次进行了试验，最后在黄色、蓝色燃料的基础上又添加了红色，出来的效果很好，颜色看起来柔软、鲜亮。
她跳舞的时候裙子要转起来，有种飘逸的感觉在里面。乔其纱轻巧、飘逸，但被外面的坎肩连衣裙一压，完全转不起来，只能增加重量。先在薄绸子上用金粉印好传统的蒙古族图案，然后再把绸子缝制到乔其纱上。
设计坎肩连衣裙上的蒙古族图案也很费劲，丝绒有毛，不能印花，就只能用亮片来贴。亮片必须是成串的方能保障花纹线条的流畅性。可一片片的亮片究竟缝到何时才是个头啊？我只能耐着性子一片片串好。坎肩连衣裙的裙摆两边是大豁口，因此四角都用亮片盘出固定的形状，合起来以后是云头的图形。当然，胸前、马蹄袖、后背也延续了这样的设计风格。不过，裙摆底端的金边是用金缎轧好的。她在台上做抖肩动作时，灯光打上去金光闪闪的，看上去十分华美。
直到1980去泰国演出时，莫德格玛穿的还是这身衣服。因为总出汗，袖子都发黑了，颜色也不亮了。丝绒材质特殊，拆洗的风险太大，最后我决定用长方形的纱重新装饰两个袖子。泰国的珠子又大又好，我心想索性在袖口加上些新设计。一开始珠子都当啷着，影响她舒展地做动作。我又把衣服拿来，一针一线地把珠子固定在袖口处，她也高兴坏了，毕竟这样的新设计大家都是第一次见。
莫德格玛的新演出服装
第二套服装是《单鼓舞》的演出服，她在北京时练了好久，可一直都没有服装，离节目审查前两三天我问她：“小玛，怎么办啊，你没服装，那穿什么呀？你喜欢什么样的衣服？”
“蒙古袍就行。”
“你喜欢什么颜色啊？”
“深蓝色。”
我给她量好了尺寸，但当时我人在广州，就写了一封信给北京友谊时装厂的陈师傅，尺寸都标明了，要求也写得清清楚楚：红缎子加金边儿的，再加一道白边儿，红的要宽两寸半到三寸左右，其他的就在一寸之内。要深蓝色丝绒的料子，就在你们厂给我下深蓝色的丝绒。三天之内做好了给我邮到广州。
整个设计我征求了小玛的要求，还不算复杂。因为舞蹈中有抖肩的动作，所以后背的地方她也想要亮片。丝绒有毛，不好往上贴。当时广州的亮片是电化铝的，特别亮，而且还很结实，内地没有，我就在广州买了很多，给她摆图案，让她自己修改。摆完后用乳胶一个一个地先固定，然后再缝上，要不然一抖就掉了。
腰部的制作也很简单。按理说应该在腰上加一些能响的东西的，但我觉得如果那样的话，就容易与内蒙、东北地区的跳大神混淆了。后来，我给设计成带花的腰带，其实就是蒙古袍，她自己也特别喜欢。
金皮子不够，只在这双红皮子做的靴子前面一圈儿包了云头。金皮子穿几天就磨黑了，我从广州回来后又给她做了一双新的。
《单鼓舞》中莫德格玛的演出服装
张均的服装
张均是新中国屈指可数的东方舞蹈表演艺术家，舞蹈学校东方班的老师。东方歌舞团建团演出上有个舞蹈叫《拍球舞》，她跳得特别好看。
张均曾去印度观摩学习了两年多，把各地区的舞蹈精学了一遍，归国后她在广州开设了一个印度舞蹈班，培养了大批优秀的舞蹈人才。张均在东方歌舞团的艺术建设上有着卓越的贡献，团内涉及亚非拉演出的印度舞节目几乎都是她一手创作的。总理接见的时候，她把和于梅燕等同志合写的一首“誓将青春献给东方歌舞团”的诗读给总理听，总理非常欣赏，并亲自修改为：“东方歌舞一枝花，决心学好亚非拉。一心一意听党话，誓把一生献给她。”这首诗成了东方歌舞团的座右铭，郭沫若的真迹就在大楼大厅的墙壁上挂着。这是张均老师留给东方歌舞团的宝贵财富。
张均老师对舞蹈服装的要求十分严格，她的小上衣是紧袖设计，材质、装饰都容易，就是像扇子一样的裙子设计比较困难。小裙子的边儿要和裤子连在一起，花纹对称，一合拢时只能看到裤子，做动作时又像打开的扇子一样，变成裙子。