2005年，台湾的凤甲艺术馆邀请我去参加展览会，因为它收藏了我很多绣品，儿媳作为我的徒弟陪同前往，一共是10天的时间，在台湾受到的照顾很周到。凤甲艺术馆表示收藏我的绣品是为了让后代的人看到好的苏绣作品，绝不会出售。除了参加展览外，我还应邀讲了几节课，和台湾艺术家接触和交流，我觉得台湾同胞是很亲切、很淳朴的。
2005年，顾文霞在台北展览会上讲话
2006年，顾文霞与儿媳张平在台北中山堂留影
画家陈之佛的大女儿陈嗣雪在台湾，也成立了个人刺绣工作室，她招收的徒弟都是从其他岗位上退休后才开始学习刺绣的，所以绣品的做工粗糙一点，但是她对我说：“刺绣是祖辈们留下来的传统技艺，我们要继承并且发扬它，要不断加强交流。”她的话让我很感动，她还特意盛情邀请我到她家里做客。
2005年，顾文霞与陈嗣雪（左）在台北合影
许多人一直在问苏绣的特点是什么，老一辈的苏绣艺术家留下来6个字：秀丽、细致、雅洁。我们在继承传统的基础上，进一步发挥了刺绣工艺与材料的特色，形成了图案秀丽、色彩典雅、针法丰富、绣工精细的地方风格。综合苏绣的针法和绣法，总结为平、齐、细、密、匀、顺、和、光8个字的绣制技巧。发展的目标是“精要简洁，虚实结合，针法互动，彩线传承”这16个字。“针法互动”可以用在苏绣的每一个步骤里，不仅仅是平绣、仿真绣，还包括乱针绣在内，针法之间可以互动。
工艺需传承，早有收徒意
工作室新的发展方向，我也已经确定下来——做大幅组稿的绣品。以前我们做的绣品大多数是依照画稿而绣制出来的，但是随着时代的发展和技术的进步，仅仅依靠画稿已经不能满足客户和市场的需要，所以我筹划增加书法和摄影做底稿，同时也可以表达出更多的文化内涵，让绣品的来源多元化。
从传承的角度来看，是“仿古要乱真，修古要传神”。北京故宫的倦勤斋里的绣品是我的工作室在2010年复制完成的，2011年我们又复制完成了故宫图书馆里的古绣品。
现在，工作室整体上比较稳定了，有了固定的客户，而且客户会主动和工作室联系业务，时常会来些名人。我很知足，比如有人请我绣一只小猴子，然后他再添上一枚邮票，还请我签上名字，如此混搭，传承苏绣，对我和全家人来说也是一种享受生活的乐趣，身体和脑子可以得到经常的锻炼，益处多多。
成立工作室，能继续为苏绣的发展尽到一点责任，我觉得很欣慰，工作室里的工作需要我，作为大学的客座教授，也需要我经常讲课，各种活动也邀请我去参加，还有固定的政协委员联谊会，生活特别充实，我感到很欣慰，正所谓“生命不息，战斗不止”。
苏绣接棒人，个个有特长
在培养徒弟方面，我向金静芬老师学习，由于年事已高，体弱多病，主要做指导工作，给徒弟们出出主意、指点指点。我是尽心尽力的，而且尽可能在自己的有生之年再做几幅新的绣品，当然再绣出来的作品肯定是和以前的不同，都是创新出来的产品。
余福臻是我收的第一个徒弟，早在1962年，苏州刺绣研究所举办的第一期专修班的学员毕业了，所里将其中的一个学员——余福臻分给了我。无论是在技术上还是在实践经验上，她都有两个特点：做绣品精益求精，她对自己的刺绣水平永远不满足，她一直对自己提出更高的要求，向更高的目标迈进，因此绣出来的猫有她自己的特色。在所内，她还赢得了“猫王”的称誉，有些“青胜于蓝”的意思。
众所周知，根深才能叶茂，刺绣也是同样的道理，只有绣品种类广、范围大，才能打开更大的市场，满足不同的需要。余福臻是专心搞业务的人，她没有刺绣以外的行政上的事情，只担任过研究所的业务指导员，是和刺绣紧密结合的工作，所以不会太分心，可以一心一意钻研她的业务。她不但绣制猫、花卉，而且还绣制人物像。她的人像绣做得很好。
2011年，余福臻也已经是“古来稀”的技艺人员了，但是她也并没有离开她喜爱的苏绣行业；虽然早已退休，但是她依然舍不得放弃苏绣，所以在我成立中国苏州艺术博物馆的时候，她又自愿参与了进来，我俩又成了并肩作战的亲密战友，继续我们未了的师徒情缘和友谊。
现在好多活动我都不亲自参加了，“心有余而力不足”，都交给大徒弟余福臻了，像展览会、评比会、职称评审会、评高级工艺美术师的大会等等，我将机会都让给下一代，让给后来人。
2005年，在太湖之滨——镇湖，顾文霞与得意弟子余福臻
我还有一个特殊的徒弟，就是我的儿媳妇张平。虽然儿媳妇在刺绣技术上不是一流的，但是她对苏绣的业务知识掌握得很好，最重要的是她对刺绣有很大的兴趣，她愿意学习，愿意研究刺绣。
1999年我筹划工作室的时候，儿媳妇开始全面接触苏绣，走进苏绣行业。因为时间短，所以她的刺绣技术水平不是太好，但是她对绣品的欣赏力和鉴赏力较好，悟性也很好。
针对儿媳妇的情况，我们也给了她发展的方向，给了适合她的定位：她主要对绣品进行鉴赏，要能看懂绣品，搞清楚绣品的寓意。当她拿到一幅绣品时要知道哪个地方绣得好，好在哪里；哪个地方绣得不尽如人意，怎样改才能变差为好。
从技艺上，我可以看出儿媳对刺绣的悟性。儿媳曾经承担了大型名著改编剧《红楼梦》中王熙凤的戏服制作的工作，她承接这个任务后，虚心学习相关的知识，准确把握人物的性格特点，最后由她负责监制的戏服做得很好。要做这样的戏服，首先要了解相关的历史知识和文学知识，认真揣摩人物的身份地位、性格特征，给人物以恰当的定位，这样做出来的绣服才会合适和传神。如果一个清朝或者民国的人，而偏偏要做一套现代的服装给她穿，那不是谬之千里了吗？儿媳在这方面让我很满意，她愿意学习，愿意自己琢磨东西。
2000年，顾文霞正在指导儿媳张平学习刺绣
我们和故宫有过多次的合作，我也曾经告诉儿媳：“你应该向故宫的专家们学习，我为什么能够在复古、修古方面取得一定的成就，就是从虚心向别人请教学习开始的，你不学可不行。”儿媳听了我的话，更加认真地学习相关学科的知识。有时故宫的一些专家来苏州和我们商谈合作的事情，儿媳能够直接和专家们接洽。在向故宫的专家们学习和与故宫之间的合作问题上，在古文物、古绣品的鉴赏方面，她已经有所造诣。她所监制的故宫倦勤斋的刺绣文物复制品曾在中央电视台《百科探秘》节目中播放。总的来说，儿媳还是比较有潜力的，她所做的事情让我们感到很欣慰。
建立工作室，收徒弟，归根结底是为了报恩。我始终怀着一颗报恩的心，报答国家，回馈国家给我的机会和恩情。正是有了新中国的诞生，有了党和国家领导人的关心和帮助，有了国家政策的扶持，我才能够在苏绣技艺发展的道路上取得一些可喜的进步。
我希望每个人都事业有专攻，相互之间愉快合作。因为一个人要想做精做好，必须专攻一个领域，我也希望和徒弟们成为良师益友的关系。几个徒弟已经能够独当一面了，她们有了自己的工作室，有了自己的苏绣工场，我挺佩服这些年轻人做的这些事情。她们都很专业，但是还需要老师的指导，在创新方面还要花大力气。